尹桂芳和尹瑞芳的关系
34浙江省宁波象山人物尹瑞芳尹瑞芳 原名干掌珠。女，演员。浙江象山人，1929年7月出生。1942年，因家乡遭灾、生活困难，她随姑妈到上海读书。一次，姑妈带她到同乐戏院看尹桂芳的戏，从此迷上越剧，并于同年拜尹桂芳为师学艺，改名尹瑞芳，成了尹派最早的弟子之一。她在师傅的严格训导下，不怕苦累，好学求进，打下了扎实的基本功。特别是师傅的“清清白白做人、认认真真演戏”的教诲，成为她从事戏剧艺术的座右铭。解放后，她的表演艺术日趋成熟。1956年，上海的精华越剧团支援浙江象山，因该团小生演员生病，她应剧团商借与家乡人民的热望，经老师(芳华团团长)同意到精华越剧团担演了《宝黛》、《梁祝》、《玉堂春》、《盘妻索妻》等剧的主角，令观众瞩目。1958年底，她随芳华越剧团支援福建，常为前线部队演出，受到欢迎。60年代，得师傅提携，在《团圆之后》、《梅玉配》、《王老虎抢亲》等剧中担任主角，在唱腔与演技上进一步得到了尹派真传，逐渐蜚声剧坛。同时，她还注重吸取京、昆文生的身段功架、表演技巧，融入越剧表演之中，增强了艺术效果。粉碎“-”后，她于1978年因病退休。当时家乡的象山县越剧团刚恢复重建，多数是青年演员。为振兴家乡的越剧事业，她离福建回到象山，进团担当辅导老师，两年中执导执教，排出《红楼梦》、《梁祝》等十几台大戏，把青年演员推上舞台。而且不顾自己年高多病，亲自扮演贾宝玉、梁山伯等，在各地受到热烈欢迎。1979年元旦，省委书记铁瑛在宁波观看《红楼梦》演出后给予高度评价与赞扬。同年她修改剧本、设计唱腔执导了《冤雪龙泉井》，并担演主角刑部大臣陈若霖，引起强烈反响。1980年始，任教于象山越剧团文艺小班，精心培育出许多唱演俱佳的青年演员，著名老生董柯娣更是其中的姣姣者。在1982年全省小百花会演中获“优秀园丁”奖。1988年5月，为使越剧事业后继有人，辞去了宁波市越剧团艺术顾问一职，自己出资招收28名小学员，在老家金星乡办起象山小芳华越剧班，自任主教老师，成为学员的严师慈母。经三年的辛劳耕耘，耗尽全部积蓄11万元，终于在上海、江苏各地演出《何文秀》等八台大戏，得到热情赞誉。在沪身患残疾的老师尹桂芳也欣然亲临观看、指导。1991年，全班学员转入各越剧团。
尹桂芳被尹小芳害了吗
不是，尹小芳在《何文秀》中的造型越剧刚过百年，历史不算长。值得庆幸的是流派创始人个个长寿，大部分都健在。现在活跃在舞台上的一批中青年越剧演员们不但能得到流派创始人的亲切关爱，而且老一辈艺术家们还把其中的佼佼者直接收为弟子，传授技艺。但越剧主要流派之一的尹（桂芳）派弟子们的学艺之路就不那么平坦了。每当尹派表演艺术家茅威涛、赵志刚等在舞台上获得巨大成就而得到观众掌声的时候，他（她）们的内心除了感激尹派创始人尹桂芳老师外，还装着另外一位恩师——著名表演艺术家尹小芳。“文革”中，尹桂芳老师不幸被迫害致残，致使她四肢行动不便、言语表达艰难。“文革”结束后，笔者曾有幸受尹桂芳老师之邀，为尹派名剧《何文秀》、《沙漠王子》作曲。其间，曾亲眼看到老师如何艰难地指导演员们表演与演唱：她的肢体不能做动作示范，讲话口齿不清，演唱更是曲难达意，大家只能从她富有表现力的眼神中去领会她要求演员怎么道白、怎么演唱又怎么表演。我在钦佩这位老艺术家丰富的艺术想象力之余，难免为她的遭遇而辛酸，为尹派艺术的传承而担忧。让我没有想到的是，当时在尹桂芳老师指导下，正在和我合作并主演尹派名剧《何文秀》的尹小芳，竟然日后在自己的艺术生涯中，不仅承担起恢复发展尹派艺术的重任，主演了《何文秀》、《沙漠王子》、《张羽煮海》、《浪子成龙》、《毛遂自荐》等一系列尹派名剧，而且把“代师传艺“的重任也扛在自己的肩上。这位早在上世纪40年代末就被誉为“越剧后起之秀冠军”的尹小芳，唯有她才能代表尹桂芳老师担当起传授正统尹派技艺的重任。尹小芳果然不负众望，把上世纪80年代前后渐露头角的尹派一代新秀——浙江小百花的茅威涛、上海越剧院的赵志刚、福建越剧团的王君安等青年的培养重任，都列入自己义不容辞“代师传艺”的心坎上。几十年来，全身心的、不收取分文的“代师传艺”，成了这位表演艺术家后半生“燃烧自己、照亮别人”的另一个亮点。不久前，茅威涛、赵志刚等越剧表演艺术家精心筹划了一场名为“承上启下、一代传人尹小芳艺术专场”，先后在杭州、上海两地演出。当最后观众久久等待的尹小芳被请上舞台与尹派弟子们一起演唱的那一刻，观众中暴风雨般的掌声和欢呼声一起飞向尹派“一代传人”尹小芳。排球比赛中有“二传手”的角色，有道是：“观众欢呼主攻手，内行赞叹二传手。”尹小芳不就是一位出色的“二传手”吗？高超的技艺、伯乐的眼力和宽广的胸怀是尹小芳作为“尹派一代传人”特有的品格和魅力。“启上承下、一代传人”专场的演出也体现了尹派弟子们不忘师恩的美德。
