二胡赛马指法
二胡赛马指法是6用中指(二指)拉,5用食指(一指)拉,3用外弦的空弦拉,连起来就是“二一空一”，第四把和第五把位，跳弓，拔弦等指法。《赛马》是由著名作曲家黄怀海在1964年创作的。乐曲表现的是我国内蒙古人民在传统节日“那达慕”盛会上进行赛马比赛时的背景。《赛马》这首乐曲是根据中国北方少数民族蒙古族音乐创作而成。乐曲将蒙古风格的音阶和节奏同汉族音乐中常用的装饰音巧妙地结合使用，使乐曲即有欢快奔腾的场景，又有抒情般地歌唱景象。同时，拨奏和连奏的技巧运用，使乐曲显得更加生动活泼。具有“二胡歌手”称号的朱昌耀运用自己扎实的深感技巧将这首乐曲表现的栩栩如生。《赛马》的旋律简单，主题是蒙古族民歌《红旗歌》。黄怀海先生从这首民歌中得到创作灵感凭借自己娴熟的二胡演奏技巧，把一首仅有四句十六小节的民歌，升华为一首风靡全国，响彻海内外的传世之作。乐曲开始时描写了奔腾激越纵横驰骋的骏马，来刻画蒙古族人民节日赛马的热烈场面，接着完整地引用民歌的全曲旋律，通过对民歌锦上添花地变奏，创造性地运用大段落的拨弦技巧。使乐曲别开生面，独树一帜，随后自然地引出了华彩乐段，这是模仿马头琴演奏手法的一段“独白”式的音乐。
论二胡曲《赛马》中的拨弦技巧，急！急！急！
1、拨弦。二胡演奏技法中从未出现过运用分解和弦拨奏的技巧。此处拨弦技巧是借鉴小提琴上的拨弦技巧。二胡不同于小提琴，琴弓是被夹在两根琴弦中，而且两根琴弦是并在一起的， 黄海怀在此处拨弦时，把弓子放在右腿上，然后右手在内弦上拨奏分解小三和弦，把弓毛贴在外弦上。这样解决了二胡两根琴弦合并，但是还是可以拨弦演奏的问题。在二胡演奏史上，他首创了运用大段落的拨弦技巧，推动了二胡演奏技巧的发展。拨弦的运用，与前拉奏的旋律在节奏和音色上形成鲜明的对比。
2、连续泛音。华彩乐段最后的四个连续自然泛音，此处自然泛音的出现表现了“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”出神入化的意境。
3、颤指音。也称打音，为左手技巧，在描写内蒙古草原题材中经常运用，以三度音程颤指来模仿马头琴的演奏风格，让乐曲旋律更富有蒙古音乐风格。
4、连顿弓。连顿弓是二胡的特殊技巧。依靠右手手指动作使弓毛在琴弦上一张一弛地交替进行，使得音色更加富有弹性，增加了乐曲的感染力。【摘要】
论二胡曲《赛马》中的拨弦技巧，急！急！急！【提问】
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【回答】
1、拨弦。二胡演奏技法中从未出现过运用分解和弦拨奏的技巧。此处拨弦技巧是借鉴小提琴上的拨弦技巧。二胡不同于小提琴，琴弓是被夹在两根琴弦中，而且两根琴弦是并在一起的， 黄海怀在此处拨弦时，把弓子放在右腿上，然后右手在内弦上拨奏分解小三和弦，把弓毛贴在外弦上。这样解决了二胡两根琴弦合并，但是还是可以拨弦演奏的问题。在二胡演奏史上，他首创了运用大段落的拨弦技巧，推动了二胡演奏技巧的发展。拨弦的运用，与前拉奏的旋律在节奏和音色上形成鲜明的对比。
2、连续泛音。华彩乐段最后的四个连续自然泛音，此处自然泛音的出现表现了“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”出神入化的意境。
3、颤指音。也称打音，为左手技巧，在描写内蒙古草原题材中经常运用，以三度音程颤指来模仿马头琴的演奏风格，让乐曲旋律更富有蒙古音乐风格。
4、连顿弓。连顿弓是二胡的特殊技巧。依靠右手手指动作使弓毛在琴弦上一张一弛地交替进行，使得音色更加富有弹性，增加了乐曲的感染力。【回答】
1.喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。 2.颤指音：也称打音，为左手技巧，在演奏本音时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似吹奏乐器中打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复。颤指音具有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化，在描写内蒙草原题材的乐曲中经常使用，来模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段落中便使用了颤指音，奏出了浓郁的蒙古风情。 3.顿弓、连顿弓：顿弓的“顿”即停顿之意，它是是音符之间有所停顿的一种弓法，依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，配合弓子的拉推，发出短促而富有弹性的声音。顿弓有分顿弓与连顿弓之分，其中连顿弓即一弓演奏两个以上的顿音。 4.拨弦：根据乐曲的需要，模仿弹拨乐器的演奏方法，用手指拨弦来发声，即拨弦奏法。在《赛马》中，黄海怀先生用拨弦来模仿马蹄声，为一创举。【回答】
