“一溪目汁一船人，一条浴布去过番。钱银知寄人知返，勿忘父母共妻房。”提到下南洋，不少人脑海中想起的便是那些字字泣泪、声声诉情的“过番歌”。过番苦、过番险，不为盖新厝养妻儿，谁愿登上远航的红头船？
但在“下南洋”的大潮里，却有这么一群特殊女性。
她们从广东三水而来，“过番”来到星洲（新加坡旧称）讨生活。她们赶上了星洲第一次大规模城市化开发，在建筑工地上，戴着用一块红布自制的“防晒安全帽”，凭肩扛手挑干出一片天。这群耀眼的女性，既凭吃苦耐劳、坚韧团结改变了自己的命运，也因为对新加坡建设做出的突出贡献赢得了新加坡人民的尊重。
她们的故事被写进新加坡小学课本里，塑像被立在新加坡河南岸著名的牛水街区，博物馆里甚至会出售以她们为原型的玩偶纪念品……
这就是“红头巾”，也是6月20日在CCTV电视剧频道黄金档和爱奇艺同步开播的《南洋女儿情》的主角。
《南洋女儿情》由郭靖宇、巨兴茂监制，洪荣狄任故事人，小吉祥天编剧，郭世民导演，王永辉担任制片人，肖燕、戴向宇、岳丽娜、徐梵溪领衔主演。这部剧是继《小娘惹》之后，长信传媒推出的“南洋三部曲”中的第二部，也是长信“出海”迈出的重要一步。
“红头巾”的故事是传奇，更是历史。想要“红头巾”的群像深入人心、引发共情，既要还原年代氛围让观众相信和沉浸，又要打通社会情感的时空桥让观众代入。
《南洋女儿情》以传奇女性欧阳天晴（肖燕 饰）为贯穿金线，从她“过番”下船那一刻讲起，通过她遭遇的不同人物串起了星洲的风貌人情和社会分层，同时又凭借女性价值和集体情谊的刻绘打通了时空隔阂，让故事变得与你我相关。
剧集刚开篇，《南洋女儿情》便通过下船的一场戏，铺出了四条故事纬线。
一是，以欧阳天晴为代表的新一批“红头巾”的星洲生存记。她们在接船的“红头巾”玲姐的带领下，第一次踏上异国土地，正式开启了凭借双手改变命运的人生新阶段。
二是，由“跑码头”的邝海生（戴向宇 饰）串起的星洲平民视角。欧阳天晴下船的同时，躲在机舱偷渡“过番”的同乡何小蝉因逃票被“阿海”（邝海生）拦缠。虽然最终危机化解，但阿海和欧阳天晴的命运却就此纠缠。
三是，由留洋女性白薇（蔡卓音 饰）串起的星洲建筑业顶层视角。白薇路遇下船后被纠缠的何小蝉，毫不犹豫地出手相助。这也是她和欧阳天晴打的第一次照面。后续，她进入了星洲建筑业龙头家族陆家做起了家庭教师。从剧情暗示来看，她将揭开这个家族不为人知的秘密。至于她和欧阳天晴的人生遭际还将如何交汇，也是后续情节发展的一大悬念。
四是，由“白天女”南兰（岳丽娜 饰）引出的神秘线索。还是何小蝉（赵菁 饰）下船后被纠缠的那场戏，矛盾的最终解决既不是靠欧阳天晴的“说情”，也不是靠白薇的“讲理”，而是因为游街至此的“白天女”的出场。
根据剧情暗示，“白天女”是当地专门保护女性、尤其是穷苦女性的女神。那“白天女”究竟是神还是人？如果是神，为什么南兰还有着前陆家大嫂的身份？她经营的女神酒店又是怎样一回事？如果是人，她又为何能让那么多心怀不轨的人忌惮？
这四条线索一出，一幅各色人等交杂、年代与民俗风貌俱佳的星洲地图就丰满了。在这样一片土地上，“红头巾”的传奇变得不再遥远隔膜，而是有所依附、可感可信。
当然，这四条线索中的重头戏还是第一条——“红头巾”们的南洋生存历险记。
她们趁着政府禁止男性劳工过番做工的机会，在建筑工地上找到了生存空间。吃苦耐劳、自尊要强是她们的第一品质，团结互助是她们的行为准则。在“红头巾”聚居的豆腐庄，她们形成了早期的女性互助组织，在“七姑娘”的带领下，有工同做、有饭同吃，抱团取暖、危难共济。
她们头上标志性的“红头巾”，既是遮阳、挡雨、防工地坠物的安全帽，也是凝聚女性群体力量的身份符号。《南洋女儿情》把戴头巾时的“一折、二折、三折”和洗头巾后集体摊开、晾晒的场面，拍得相当有仪式感。
这等场景一出，便让人由不得地感慨，即便生活再贫瘠、苦难，坚韧的中国女性也总能找到缝隙、开出鲜花来。“红头巾”就是盛放在星洲的那一朵。
上世纪初的星洲，“红头巾”们通过在建筑工地上的肩扛手挑，把命运掌握在了自己手里。那星洲的建筑工地为什么华工聚集？《南洋女儿情》顺着这条线索往上写，把视角延展至了当时掌握星洲建筑行业命脉的华人家族陆家。
相比“红头巾”的生存和成长，陆家的大宅生活这条线显然更强调戏剧性而非历史性。大宅内部秩序的神秘感、南洋民俗的独特性，以及白薇这个“陌生人”将在这个大宅内搅动的风波，为《南洋女儿情》平添了几分悬疑性。
从预告片中我们能够得知，到星洲寻父的白薇与陆家必有深厚渊源。只是从目前展开的剧情，我们还暂时摸不透她如此深入陆家，是为了复仇还是单纯的寻亲。
尽管如此，白薇“入职”陆家后并不多的戏份，已经引起了剧迷的讨论。
比如，白薇接受陆家二少奶奶金碧云（徐梵溪 饰）面试，应聘陆家家庭教师的戏份。从推荐信背书到得体穿着举止，从对学历质疑的应对到对面试人潜台词的解读与回应，金碧云如资深HR一般的心深似海，全被白薇见招拆招。这其中的微妙爽感，并不会被年代背景冲淡。
再比如，白薇来到陆家后首先做的便是与资深仆人搞好关系，不卑不亢、有礼得体。两个人都是深谙情世故的体面人，对话来回咂摸有味，虽然台词只有短短几句，但却让剧迷在弹幕里直呼上头。事实上，这位资深仆人正是后续白薇在陆家站稳脚跟的“秘密武器”。这种成熟社会人之间的高级社交，也是激起观众共鸣与讨论的话题点。
从陆家出走的大儿媳“白天女”南兰也是被广泛讨论的重点人物。
她与陆家二少奶奶金碧云形成了鲜明对比。后者是化百炼钢为绕指柔的管家人，虽然内心也有自己的想法，但面对的苛刻的家婆、粗暴的丈夫，却习惯性地忍气吞声。
南兰就不一样了。经济上她自强自立，从陆家出走后干起了能与陆家分庭抗礼的女神酒店。情感上，她也绝不受委屈，化身“白天女”，每年定时定点在陆家门前“游神”，要的就是洗刷诬言。有人敢动粗，她就敢抬起枪杆对准无理者。
如果要说“白天女”是什么，那她应当是侠女、神女和职业女性的合体。这是以往国产年代传奇剧中没有过的人物，只有星洲这样的土地才能让“白天女”这样的神秘形象落地。她的独立自主、直接坦荡更符合当代女性价值观，因此也成为了《南洋女儿情》打通社会情感时空桥的重要通道。
在南洋地区，华人积极融入当地文化，形成了独特的南洋华人文化，这种文化在经历了几百年的演变和传承后，至今仍然保持着其独特的特色。像“红头巾”这样的华侨传奇，在新加坡、马来西亚等国的华人群体中被一遍遍讲述、传颂。作为这段历史的文化母体，中国话语自然也不应当缺席。
在国剧创作中，南洋题材因其跨文化、跨地域的特性，并不算显学。长信传媒是唯一一家深耕南洋题材的头部制作公司。
在长信传媒的南洋IP序列里，不仅有已经播出、广受好评的《小娘惹》，刚刚与观众见面的《南洋女儿情》，还有《南洋英雄》《狮城山海》《十大悍匪》等。在公司掌舵人郭靖宇的规划中，这一系列IP并不仅仅是内容意义上的IP还是文化意义上的IP。长信传媒希望通过这一系列，把传奇剧这种具有中国独特性的内容形式带到南洋去。
自2020年12月底新加坡主板上市以来，长信传媒已经在文化出海的航道上，破浪而行了近三年。
这段时间里，长信传媒既推出了像《灵魂摆渡·南洋传说》这样面向海外市场的IP全链开发作品，也有像《唐朝诡事录》这样扎根国内市场，深挖中国故事生命力，同时又在海外备受欢迎的新IP，还有以《女神酒店》为代表的微短剧试水。由《小娘惹》《南洋女儿情》领衔的根植华人南洋文化的作品，更是走出了兼顾内外的“出海”独特路线。目前，除了“唐诡世界”“女神系列”“南洋”IP之外，长信传媒还有现代悬疑系列、中国新武侠系列在开发中。
凭胆识开路，用作品说话。在国剧产业低谷期另辟蹊径、造船“出海”的长信传媒，显然已经行驶出了一条愈加开阔、独一无二的航道。
【文/铁皮小鼓】
