用"溢"组一些词语
用"溢"组一些词语有：洋溢 ， 溢美， 才华横溢， 溢于言表 ， 飘溢。
词语的读音及释义：
洋溢 ：yáng yì
释义：充满;广泛传播。水充溢流动。充分流露、显示。渗透著、弥漫、充满著。
造句：会场里洋溢着友好的气氛。
溢美：yì měi
释义：过分赞美。犹言十分美好。
出处：《庄子·人间世》:"夫两喜必多溢美之言。"
飘溢：piāo yì
释义：飘散洋溢。
出处：《列子·天瑞》。
才华横溢 ：cái huá héng yì
释义：原指才华充分显露；现指在文学艺术方面很有才华。
例句：他从小就流露出才华横溢的天资来。
溢于言表 ：yì yú yán biǎo
释义：超出言语以外，指某种思想感情虽未说明却能使人体会出来。
出处：明 朱舜水《答安东守约书三十首》:"来书十读，不忍释手，真挚之情，溢于言表。"
日语"舒服"怎么读?
正式的说法是：気持ちがいい（ki mo ji ga i i )
但是在口语中经常可以听到：気持ち(ki mo ji)，就直接表示舒服了.
"剌"读音是什么？
剌 (la) 9画
部首：刂 2画
写法：lá,là, 笔顺：125123422 五笔编码：gkij
(la)的汉字 (刂)的汉字
剌
lá
【动】
割开;划开〖slit;cut〗。如:手剌破了
另见là
剌
là
【形】
(会意。从束,从刀。本义:乖戾;违背)
同本义〖perverse;disagreeable;eentricandunreasonable〗
愎佷遂过曰剌。——《周书·諡法》
不乖剌。——《礼记·礼运》注
至少卿乃教以推贤进士,无乃与仆私心剌谬乎!——司马迁《报任安书》
又如:剌戾(违逆);剌谬(违背;悖谬)
邋遢〖slovenly;sloppy〗。如:剌塔(剌搭,剌达,剌答。邋塔);剌塌醉(大醉;烂醉);剌撒(拉屎撒尿;也作“剌剌撒撒”。舒展,宽松)
辣辣。形容燥热〖hot〗。如:剌剌(也作“辣辣”。象声词。咬牙声)
另见lá
用"有人说".造句
有人说，幸福是星级宾馆里山珍海味间的觥筹交错；有人说，幸福是高档舞台厅里动人旋律中的翩翩起舞；有人说，幸福是端座奥迪、宝马车于人流如潮的大街上招摇过市；也有人说，幸福是待在密室里数着成叠的百元大钞；然而我要说：拥有这些，不一定就是真的拥有了幸福！
用三个"在"字造句
我要在学校做个好学生，在家里做个好孩子，在社会做个好公民。
"酉"字的深层含义
1. (象形。金文字形,象酒坛形。“酉”是汉字的一个部首,从“酉”的字多与酒或因发酵而制成的食物有关。本义:酒) 2. 同本义 [wine] 酉,就也。八月黍成,可为酎酒。——《说文》。按,酉即酒字,象酿器形,中有实。 二在天下为酉。——《颜氏家训·书证》引诗说 3. 又如:酉泽(酿造精熟的酒) 4. 地支的第十位 [the tenth of the elve Earthly Branches] 5. 与天干相配,或在太岁纪年法中用以纪年。如1945年为农历乙酉年 6. 用以纪月,即农历八月 7. 用以纪日 8. 用以纪时,即每日十七时至十九时。如:酉牌时分(即酉时);酉字牌(古代官府到酉时不再办公而挂出上写“酉”字的牌子) 9. 十二生肖之一。属鸡 [cock;hen] 10. 蓄水的池塘 [pond]。如:酉枯(池塘干枯) 11. 指小酉山 [ ... all You mountain]。如:酉穴(指小酉山石穴。相传其中有秦人藏书千卷);酉室(小酉山石穴);酉阳(即小酉山,在今湖南省沅陵县境西北);酉馆(小酉山石穴);酉藏(古荆州小酉山的藏书。泛指世所希见的珍藏祕籍) 12. 成熟;老 [mature;old] 酉者,老也。——《白虎通·五行》 13. 又如:酉黍(成熟的禾谷)
"The shop closed o hours ago ?" 的同意句。
The shop has been closed for o hours.
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"How many family members of Lina are mentioned in the passage?" Then is Lina included?
在这篇文章中有多少Lina的家庭成员被提及
问的是Lina的家庭成员 不包括Lina
请问"25史"是什么?
二十四史，中国古代各朝撰写的二十四部史书的总称。它上起传说中的黄帝（公元前2550年），止于明朝崇祯十七年(公元1644年)，计3213卷，约4000万字，用统一的纪传体编写。
1921年，中华民国总统徐世昌下令将《新元史》列入正史，与“二十四史”合称为“二十五史”。但也有人不将新元史列入，而改将《清史稿》列为二十五史之一。或者，将两书都列入正史，就形成了后世通常所说的“二十六史”。
二十四史 序号 书名 作者 卷数
1 史记 汉· 司马迁 130
2 汉书 汉· 班固 100
3 后汉书 南朝宋· 范晔 120
4 三国志 晋·陈寿 65
5 晋书 唐·房玄龄等 130
6 宋书 南朝梁·沈约 100
7 南齐书 南朝梁·萧子显 59
8 梁书 唐·姚思廉 56
9 陈书 唐·姚思廉 36
10 魏书 北齐·魏收 114
11 北齐书 唐·李百药 50
12 周书 唐·令狐德棻等 50
13 隋书 唐·魏徵等 85
14 南史 唐·李延寿 80
15 北史 唐·李延寿 100
16 旧唐书 后晋·刘昫等 200
17 新唐书 宋·欧阳修、宋祁 225
18 旧五代史 宋·薛居正等 150
19 新五代史 宋·欧阳修 74
20 宋史 元·脱脱等 496
21 辽史 元·脱脱等 116
22 金史 元·脱脱等 135
23 元史 明·宋濂等 210
24 明史 清·张廷玉等 332
参考资料：:wanghongmin
25 清史稿
"夏日"古诗译词
夏日
宋 张耒
长夏江村风日清，簷牙燕雀已生成。
蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。
久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生。
【注释】
江村：村镇
簷牙：指屋簷间伸出的互相勾连的部分，形状像牙齿，故称簷牙。这里指屋簷下。
已生成：指燕雀栖息于此，孵化出了幼雏。
蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴：这两句意思是说，蝴蝶翅膀停在花枝上，使花枝不断地震动；在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角添丝补网。蝶衣，蝴蝶的翅膀。晒粉，蝴蝶晾晒翅膀。
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声：这两句意思是说，映在帘子上的月影疏疏落落；纳入枕畔的溪水声嘈嘈杂杂。落落，稀疏的样子。疏帘，稀疏的帘子。嘈嘈，杂乱的声音。虚枕，夏日乘凉用的竹制的中空的枕头。
久斑：早已经花白。
直欲樵渔过此生：意为一直想做个砍柴的樵夫或打渔的老翁度过余生。直欲，就想。樵，樵夫，砍柴的老翁。渔，打渔的老翁。
【古诗今译】
炎热的夏日里，村子里天气难得今天这样的清爽；屋簷下羽翼未满的小燕子和麻雀也将头伸出了窝巢，叽叽喳喳的鸣叫。蝴蝶煽动着翅膀停落在花枝上，使花枝不断地舞动；在晴朗的屋角处，蜘蛛正在添丝补网。眼前是照射在帘子上疏疏落落的月影，响在枕畔的是小溪潺潺流淌的水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，不如就做个樵夫或渔翁度过余生。
【作者简介】
张耒（1054—1114）字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮阴）人。宋神宗熙宁进士，历任临淮主簿、著作郎、史馆检讨。哲宗绍圣初，以直龙阁知润州。宋徽宗初，召为太常少卿。苏门四学士之一。“苏门四学士”(秦观、黄庭坚、张耒、晁补之)中辞世最晚，受唐音影响最深的作家。诗学白居易、张籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其词流传很少，语言香浓婉约，风格与柳永、秦观相近。代表作有《少年游》、《风流子》等。后被指为元佑党人，数遭贬谪，晚居陈州。
【作品赏析】
本篇是诗人罢官闲居乡里之作。诗人罢官还乡之后，以此为题作诗三首，这是其中之一。作品通过夏日燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清静、安宁的生活的喜爱，抒发了诗人淡泊名利，厌倦世俗，不愿与世相争的高洁情怀和对村野田园生活的向往。
“长夏江村风日清，簷牙燕雀已生成。”这一联写的是诗人对农村夏日的总的印象。夏日炎热，令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，也愈显清静，这正是诗人所孜孜以求的。“长夏江村风日清”中既有环境的“清”，也有心境的“清”。“簷牙燕雀已生成”，幼雀雏燕整天在房簷前鸣叫，似乎进于闹，但禽鸟之能戏闹于屋前，恰恰说明了农村坏境的清幽和远离尘世的喧嚣，反衬了一种清幽，一种寂静。
“蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角睛。”此联写蝴蝶于花间晒粉，蜘蛛在屋角添丝补网之情景，这一动态的描写，使环境更显得幽静至极。当你伫足凝视这些光景物态的时候，自然会在心中产生一种幽深宁静之感。
在以上两联中，诗人通过写燕雀、蝴蝶、蛛网等动态事物的描写，衬托出了乡村生活的恬静，写的是昼日消夏时的悦目赏心之景致，描绘的是乡村生活那种生意盎然的情趣，流露的是诗人对乡村生活的喜爱与向往。
“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。”这一联写的是诗人夜里的所见、所闻和所感。月光透“疏帘”而入，仿佛是“疏帘”邀请来的婆娑的月影；溪声传至耳边，如若被纳入“虚枕”之中。“邀”字运用的是拟人手法，晃动的月影好像是“疏帘”请来的一样；“纳”字展开想象，溪声好像可以用“虚枕”装起来一样。“邀”、“纳”两字极为传神地把月影写成了有情之物，把溪声写成了可装纳起来的实体，化无形为有形，流露了诗人对于月影、溪声的欣赏和喜爱之情，也表明作者的心已经与大自然融为了一体，心已清静如洗。
“久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生。”作品写到颈联，已成功地写出了一片清幽的环境和清闲的心境，因此尾联已成为水到渠成之笔。诗人已经两鬓如霜，也早已厌倦世俗官场，眼前这乡村环境又如此宜人，于是产生了退居村野过此一生的念头。
在写法上，个人以为值得注意的有以下两点。一是侧面描写与反面衬托。如前两联以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的幽静；再如颈联月影、溪水动静结合从侧面烘托夏夜的清静，全篇静中有动，动中有静，巧妙地从侧面写出了环境之“清”。二是炼字。如颈联中的“邀”和“纳”两个字，“邀”字运用的是拟人手法，晃动的月影好像是“疏帘”请来的一样；“纳”字是运用了想象，嘈杂的溪声好像可以用“虚枕”装起来一样。这些都为表现诗人清闲的心境和归隐村野、终老乡间的愿望起了决定性的作用。
