增益带宽积达到200MHZ或者以上的运放有哪些？最好是常用的
单位增益带宽达到200MHz以上的运放有EL5202、EL5204、EL8403、EL8202、EL8302、EL5932、EL5178、EL5378（以上为INTERSIL产品），THS7530、THS4501、THS4001、THS4221、THS4021、THS3001、OPA691、OPA695、OPA657、OPA846、OPA2677、OPA2691、OPA690、OPA2690、OPA2652、OPA685（以上为TI产品），我所知道带宽最高的有THS3001（6500MHz）和THS3202（9000MHz），均为TI产品。
请教内行：multisim中的元器件AD603AR、AD603AQ与实际中的AD603有什么区别？仿真效果有什么差异？
AD603AQ和AD603AR之间的差异
型号 温度 封装
AD603AQ -40°C to +85°C 8-Lead CERDIP
AD603AR -40°C to +85°C 8-Lead SOIC_N
区别就在于封装不同
AD603AQ和AD603AR只是在封装上的区别，前者是双列直插式，后者是贴片式，AD603A系列的温度都是在—40摄氏度到+85摄氏度之间，AD603还有一个系列是AD603S,它的温度是在—55摄氏度到+125摄氏度之间。
AD603: 低噪声、90 MHz可变增益放大器
应用：
AD603是一款低噪声、电压控制型放大器，用于射频(RF)和中频(IF)自动增益控制(AGC)系统。它提供精确的引脚可选增益，90
MHz带宽时增益范围为−11 dB至+31 dB，9 MHz带宽时增益范围为+9 dB至+51
dB。用一个外部电阻便可获得任何中间增益范围。折合到输入的噪声谱密度仅为1.3 nV/√Hz，采用推荐的±5 V电源时功耗为125mW。
增益以dB为线性，经过精密校准，而且不随温度和电源电压而变化。增益由高阻抗(50
MΩ)、低偏置(200 nA)差分输入控制；比例因子为25 mV/dB，仅需1 V增益控制电压便可获得中间40 dB的增益范围。无论选择何种范围，均提供1
dB的超量程和欠量程。对于40 dB变化，增益控制响应时间不到1 μs。
差分增益控制接口允许使用差分或单端正或单端负控制电压。可将数个这种放大器级联起来，由其增益控制增益偏置以优化系统信噪比(SNR)。
AD603可以驱动低至100 Ω的负载阻抗，且失真较低。对于采用5 pF分流的500 Ω负载，10 MHz、±1 V正弦输出的总谐波失真典型值为-60 dBc。进入500 Ω负载的额定峰值输出最小值为±2.5 V。
AD603采用专有的专利电路结构X-AMP®。X-AMP含有0 dB至-42.14
dB可变衰减器，后接固定增益放大器。由于存在衰减器，放大器永远不必处理较大输入，并且可以用负反馈来定义其(固定)增益和动态性能。衰减器具有经激光调整至±3%的100
Ω输入阻抗，并且包括一个7级R-2R梯形网络，由此获得6.021
dB的触点间衰减。利用专有插值技术，可提供以dB为单位的线性连续增益控制功能。
AD603的工作温度范围为−40°C至+85°C。
应用
射频/中频AGC放大器
视频增益控制
模数范围扩展
信号测量
放大器都有哪些种类？
两类放大器：放大器主要有“古老的”纯放大器和近年日益走俏的av放大器两大类型。 纯放大器：高保真音乐的声道数目应当设几个? 迄今为止,爱乐人对此的共识是由两个声道构成的 “立体声“。所以。大家认为放大器只需要两个声道。或者使用两部单声道放大器；更多的声道反而被视为蛇足。现在。只有那些抵得住“家庭影院”的诱惑、坚守纯放大器阵地的中坚派，才有资格冠以“发烧友”的美称。 av放大器：当前普遍的认识是：既称“高保真“。也应该包括声场保真。所谓声场,可以理解为再现出现场的声相。如今,依靠良好的录制技艺和精良的播放系统，聆听者能够在立体声系统中用耳朵准确分辨出乐队排列的形式、位置、高低、宽度和深度。如果是欣赏音乐节目，这就足够了，因为极少有某件乐器“溜到”听众身后乃至门外演奏的情况。但是电影音响就不同了，观赏者周围是一个三维的声场。我们需要听到四面八方的“环绕声”，以营造一个真实的视听环境。要感受全方位的声场，就必须在系统中设置更多的声道。环绕声的声道数目从初期的4声道发展到目前的6声道。不久还将扩展为8声道。有朝一日。当我们坐进电影院，或许身边、头顶、脚下各有6个声道对准我们亦未可知。于是设计师们开发了这样一类放大器：它的内部整合了几种环绕制式解码器和多个放大通道(新一代机型大都为5个或6个)：此外，几乎所有机型都添上了数码调谐的调频、调幅收音单元。由于这类放器是为了满足a(audio：音)、v (vidio：像)视听需求。因此被称为 av放大器。 纯放大器的类型：前后级放大器：一个抽象的放大器应当具有三大功能：首先要在由各种音源设备(cd、md、dvd— audio等)输入的音频信号中选择一种，必要时还需加以特另u的校正 (如播放lp唱片时)。其次是把选中的音频信号电压放大到规定的强度。以便输送给其他处理设备。在民用器材中，通行的传输标准是1v。最后，还要把这1v 的电压变为强大的电功率。以推动扬声器。前两项任务由前置放大器承担。由于前置放大器总是位于放大环节的上游。故又称之为“前级”。产生音频电功率的设备叫做做功率放大器。功率放大器被称为”后级”。此外它还有一个简称叫“功放”。不过，现在大家口中的”功放“ 已经成了各类放大器的代名词，例如“纯劝放”、“av功放”等等。合并式放大器：只有资深发烧友才热衷于用各种型号的前后级做搭配游戏，并从中获得乐趣。对于大多数爱乐人而言，追求的是从器材中出来的靓声。使用、连接两台分开的放大器完成一件任务未免嫌烦，不如把它们做成一个整体来得方便。于是，集合了前后级的合并式放大器应运而生。在纯放大器的产销中，合并式放大器所占的比例最大。前后级分离的合并机：在合并式放大器的设计理念中，谈化了 “级”的独立性，而把它们看作一台机器中的各个单元。这样，给设计、生产、使用带来了便利。但是。由于各单元的联系过于紧密，相互之间难免产生一些牵制和干扰，结果是各部分都不能处于最佳状态。为了适应一些特别讲究的顾客的需求，有些中高档合并机在内部安置完全分离的前级和后级，连供电也各自为政，仅仅是共用一个外壳而已。 av放大器的环绕制式：杜比模拟环绕：上一代的av 放大器诞生于杜比定向逻辑环绕声制式定型之时，所以顺理成章地设计成内置杜比定向逻辑解码器和相应的4个声道的放大单元。杜比定向逻辑环绕声是模拟影音时代最有影响力的环绕制式，让无数观众领略了“环绕声”的妙趣。然而，同新一代数码环绕系统相比，它还存在许多不足，例如高音出不来、失真偏大、声道间隔离度差等，所以正在迅速退出市场。新购av放大器的用户，应当着眼于支持若干种数码环绕制式并保留对杜比定向逻辑环绕声制式的支持的新机型。杜比数码环绕：杜比数码环绕就是现在常说的”ac—3”。这种由杜比公司开发的数码环绕制式曾经有两个品名：在高清晰电视、卫星数码电视和民用领域被称为ac—3，而在电影业中却被叫作“sr.d"杜比公司为了规范起见，把它们的名称统一为杜比数码环绕声(doiby digital surround sound)。杜比数码环绕依靠数码技术的优势，对声音信号进行较大比例的压缩(压缩比可达12：1)，这样就能利用不大的数据传输率同时传送6个声道。其中5个环绕声道，一个超低音声道。因超低音声道只占部分频带宽度(3—120hz)。所以叫它“0。1声道“。这就是说杜比数码环绕有5。1声道的道理。由于人耳对超低音的听力很差。因此要求o。1声道的输出能量格外充沛。鉴于这一特殊性，许多厂家为了降低成本。便不在机内设置超低音放大单元，而只是送出一路音频信号。这就是上文提到的”5个或6个放大通道”的区别。选择5通道机型的用户。需要另外花1千多元添置一个“有源(即自带放大器的)超低音箱“。欲从一路数码信号中分解出6个声道的声音。必须使用一个“解码器“。这个解码器如何设置，改变依对音质和环绕效果的要求而定：”滴水不漏“的用户可以选用售价数千元的高档独立解码器(dvd机和av放大器中就不必再带有解码单元)：比较注重实效的用户可以选择内置杜比数码环解码单元的机型，此时机就可用普通机型置于dvd机内的解码单元，限于生产厂家的经验和机内的技术开发空间，较难有优异的表现。所以不是最佳方案。 dts：dts是一种同时传送多声道(可达8个)的数码声音制式。由于好菜坞著名导演斯皮尔伯格的提倡，dts系统在电影制作中大行其道。虽说dvd格式最终选择了杜比数码环绕而没有采纳dts,但不能排除今后有一些电影节目的dvd碟片采用dts制式的可能性。所以，有些善解人意的制造商已经在dvd机或av放大器中预置了dts解码单元。其他：现在，dsp技术已经十分丰富和普及，任何一台av放大器都会给出几种至几十种dsp处理效果。dsp有两个释义，在av放大器中指的是由雅马哈公司率先开发的数码声场处理(digital sound field processing) 技术。有一点需要特别说明：dsp的目的很专一，是让用户在斗室中利用各种”模式效果“感受到音乐斤、体育馆、教堂等音响空间的气氛，在一定程度上能人工模仿环绕效果。但是它的作用是有限的，它不能替代任何一种环绕制式。为了取悦顾客。有的机器还会附带“虚拟环绕“功能，对此有必要略加介绍。虚拟环绕是建筑在杜比数码环绕基础上的一种正规环绕制式，与过去曾经流行的虚假环绕相比有天壤之别。考虑到有相当一部分用户的视听空间较小，或者资金短缺，虽然系统中已有杜比数码环绕的解码能力，却不能配齐5个声道的音箱‘于是不少公司特 地为他们开发出只用两个音箱 就能“虚拟”出5个音箱临场表现的制式。这类制式的方案很多，已经获得杜比公司认证 的，就达10种之多。严格的试 听表明：这些方案大多有比较 确切的环绕音效，其中傲锐 (aureal)公司的”a3d和杜 比公司的“杜比虚拟环绕声“ 尤为突出。但是，它们无一例 外地有个致命的缺点，就是可靠的听音范围太狭小，只适合单人欣赏；一旦移动一个座位，临场感就可能消失。 声道数目：单声道 只包含一个声道的放大器见于两个极端：一种是特别讲究的h1—end级发烧友，为了将一切破坏音质的因 素斩草除根，宁可选用两台顶级单声道功率放大器来组成纯音乐放大系统。另一种则是内置于有些(不是所有)有源音箱中的廉价放大单元，也是单声道的。双声道：中低价位的纯放大器都是双声道的。基于“一分价钱一分货”的朴素真理，大家都明白双声道放大器重放的音质显然胜于同价位av放大器中的左右声道。所以那些动手能力强的朋友在构建家庭影院时，愿意保留主声道系统，而另配一台3通道功放，以解决中宣、环绕声道的放大。双单声道：这又是“争取民心“ 的一招，其市场定位依旧是面向那批特别讲究的顾客。它的设计思想 是把两台性能相同。但电气上互不 相关的单声道功率放大器装在一个 外壳里，并采用全分离的双电源。鉴于双声道放大器中两个声道之间 的牵扯很大且较难平衡，所以双单声道布局的优点特别明显。多声道：各种av放大器都是多声道的：供系统升级用的“补丁”放大器3声道，杜比模拟环绕放大器4声道(左右环绕音箱台用一个声道)，杜比数码环绕和dts放大器6声道：将来。假如mpeg—2标准的7。1声道环绕格式能够得到推广，那么就会有8声道的放大器问世。器件和电路：放大器件：高保真放大器开发至今已有50余年的历史f大体上，前一半时间是电子管的世界，而上世纪70年代以后。晶体管以锐不可当的势头占领了民用领域中几乎所有需要放大信号的地方。此乃大势所趋，不可逆转，所以建议广大读者朋友顺应潮流，坚持选择晶体管放大器。如果对古典情调特别眷恋，非请回电子管放大器(所谓“胆机“)不能安抚他的怀旧情结，那么这里要给他们一个提醒：虽然胆机避免了晶体管的“金属声“、“晶体管声”的缺点(其实这方面轻微的不足被发烧友们夸大了)，但是它极易感染交流噪声，信噪比要比晶体管放大器低10分贝左右，这一点不可小看。 电路和工作状态要是您有电路知识的基础，自然再好不过；设或没有‘那么最好不要道听途说纠缠于“全对称全互补大环路反馈”或“多级共基共射交直流反馈”之类枯燥乏味的术语。把选择电路的职责交给设计师吧，应当相信他采用的线路是最合适的。同样，也不必在放大器工作状态的选择上作茧自缚。放大器的工作状态主要有甲类、甲乙类和乙类，其中甲类的用电量大约为各个声道输出功率总和的8倍，而乙类功放的用电量仅为总输出功率的1倍略多，甲乙类则介于二者之间。所以，一般以选择乙类或甲乙类功放为好：若无充分的理由，不提倡配备如此耗电的纯甲类功放。
这是AD8009的资料，请帮忙翻译成中文，有些不懂
5,500 V/s 摆率, 4 V 步级, G = +2
545 ps 上升时间, 2 V 步级, G = +2
大信号带宽
440 MHz, G = +2
320 MHz, G = +10
小信号带宽 (–3 dB)
1 GHz, G = +1
700 MHz, G = +2
调整时间 10 ns to 0.1%, 2 V 步级, G = +2
在宽带宽下有低失真
无杂散动态范围（SFDR）
–44 dBc @ 150 MHz, G = +2, VO = 2 V p-p
–41 dBc @ 150 MHz, G = +10, VO = 2 V p-p
