自过腔

时间:2024-01-12 19:34:30编辑:分享君

自过腔的个人简介

自过腔是诗词谱乐演唱时一种唱腔技巧。所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,所谓“过腔”,仅是音律上的改变,并不影响到歌词句格。

简介

宋代音乐家 晁无咎曾在消息词题下自行 注释到:“自过腔,即越调 永遇乐。” 自过腔的概念常与“ 自度曲”、“自制曲”一同出现,但是三者有相当大的区别。

自度曲与自制曲

通晓音律的词人,自摆歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫做 自度曲。此语最早见于《汉书?元帝纪赞》:“元帝多村艺,善史书,鼓琴瑟,吹洞萧, 自度曲,被歌声。”应勘注曰:“自隐度作新曲,因持新曲以为歌诗声也。”苟悦注曰:“被声,能播乐也。刀臣喷注臼:“度曲,谓歌终更援其次,谓之度曲。《西京赋》曰:u2018度曲未终, 云起雪飞。u2019张衡《舞赋》:u2018度终复位,次受二八。u2019”师古注曰:“应、苟二说皆是也。度,音大谷反。”按: 应劭以此“度”字为“隐度”之义。师古用 应劭说,故读此“度”字为“大谷反”,即令“铎”字音,臣瓒引《西京赋》为注,李善注《西京赋》,又引用臣瓒之说,他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思,于是可知他们把“度”字读作“杜”字音。但是 应劭所注释的是:“ 自度曲”三个字,他以为“ 自度曲”就是“自制曲”。” 臣瓒、李善所注释的,仅为“度曲”二字,他们以为“度曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字,早已见于 宋玉的《笛赋》:“度曲举盼。” 宋玉用这两个字,也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”,以“ 自度曲”为“自制曲”,乃是各取一说,二者不可混淆。“ 自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“ 自度曲” 解释为“自唱曲”。

宋代有不少词人,都深通音乐,他们做了词,便自己能够作曲,故词集中常见有“ 自度曲”。旧本姜 白石词集第五卷,标目云:“ 自度曲”,这里所收都是姜白石自己创作的曲调, 第六卷标目云:“自制曲” 。其实就是“ 自度曲”,当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“ 自度曲”了。 柳永、 周邦彦深于音律,他们的词集中有不少 自度曲,但并不都标明。不过,凡是 自度曲:至少都应当注明这个曲子的宫调,或者在词序中说明, 柳永的《乐章集》按照宫调编辑, 姜夔的 自度曲都有小序。这个办法最有交代,其他词集中未有说明的 自度曲,后世读者就无法知道了。

自度曲亦称“自度腔”, 吴文英西子妆慢注曰:“梦窗自度腔。”张仲举虞美人词序云:“题临川叶宋英《千林白雪》,多自度腔。”也有称“自撰腔”的, 张先劝金船词序曰:“流杯堂唱和,翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作序亦云:“和元素韵,自撰腔,命名。”这是说:劝金船是他们的朋友杨元素自己作的曲调, 劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云:“此词苏次言传于伯固家, 云老人自制腔。”又黄花庵云:“冯伟寿精于律吕,词多自制腔。”

自度腔与自过腔

又有称为“自过腔” 的,其含义就不同了。宋代音乐家 晁无咎曾在“消息词”题下自注曰:“自过腔,即越调 永遇乐。” 姜夔有一首湘月词,自序曰:“予度此曲,即念奴娇同指声也。于 双调中吹之。鬲指,亦谓之过腔,见 晁无咎集。凡能吹竹者,便能过腔也。”据此可知, 晁无咎的消息,就是用鬲指声来吹奏的 永遇乐。 姜夔的湘月词, 句格仍与 念奴娇一样, 晁无咎的消息,句法亦与 永遇乐没有不同。可知所谓“过腔”,仅是音律上的改变, 并不影响到歌词 句格。 因此万树编《词律》,径自以 湘月为念奴娇的别名,而不再另外收录湘月这个曲调。万氏解释云:“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声,其字句无不相合。今人不晓宫调,亦不知鬲指为何义,若欲填湘月,即仍是填念奴娇,不必巧徇其名也,故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息,即在 永遇乐下注云:“一名消息。”其解释云:“ 晁无咎题名消息,注云:u2018自过腔,即越调 永遇乐。u2019故知入某调即异其腔,因即异其名。如白石之湘月,即念奴娇,而腔自不同,此理今不传矣。”

所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,所谓“过腔”,仅是音律上的改变, 并不影响到歌词句格。“鬲指”者。指吹笛的指法可以高一孔,或低一孔。指法稍变,腔调即异。故念奴娇的腔调稍变,即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动,并不影响到歌词句格。后世词家,已不懂宋词音律,作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月, 永遇乐和消息,句法既然一样,从文学形式的角度来看,当然不妨说:湘月即念奴娇,消息即永遇乐。至于二者之间,腔调不同,却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》,只能以 词调的 句格同异为类别,无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。可是,周之畸的《心日斋词选》、江顺诒的《词学集成》,都极力排低万树不懂宫调。其实,万树在《词律》卷端 《发凡》 中已明白说了:“宫调失传,作者依腔填句,不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别宫调,故只能就词论词。如周之畸、江顺诒之自以为能知二词有宫调不同的区别,但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕,而使读者知其有宫调之不同。不过,以文词句法而论,则湘月即 念奴娇,消息即 永遇乐,从音律而论,则湘月非念奴娇,消息亦非永遇乐,万氏在念奴娇下注百字令、 酹江月、大江东去等异名,而湘月亦在其中,似乎湘月亦是念奴娇的一个别名,又在永遇乐下注云:“一名消息”,这样注法,确是失于考虑的。

与自度曲的关系

自过腔既然不是创调,它就和 自度曲不同。但 姜白石以 湘月编入词集第六卷自制曲中,可见宋朝人还是把自过腔作为 自度曲的。

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