章兰的个人简介
章兰，女，1953年1月出生，汉族，山东郓城人，高中学历，中共党员，著名的豫剧表演艺术家，现任山东省聊城市豫剧团副团长，省剧协副主席，国家一级演员。代表作有《陈三两》、《三拂袖》等。1992年、1995年率《陈三两》、《冰山雪莲》、《路边店》进京在中南海演出，先后3次党和国家领导人的接见。获第10届梅花奖、今日中国豫剧十大名旦奖，被文化部批准为优秀专家。章兰 - 简介
章兰，生于1953年，现任山东聊城市豫剧团团长。她从小从父学戏。父亲章兆林是鲁西一带有名的豫剧花脸，人称“一声雷”。章兰3岁能学唱豫剧，6岁登台，11岁演《朝阳沟》银环，名声雀起，13岁，在剧团挑起大梁。同年，正式拜豫剧著名演员马宝珍和武功教师李明才为师。她主唱正旦，闺门旦，兼工帅旦，反串小生，曾演出50多出剧目。她的代表剧目有：《陈三两》、《三佛袖》、《三上轿》、《孟丽君》、《穆桂英挂帅》，现代戏《路边》等。章兰曾荣获第十届中国戏剧梅花奖、今日中国豫剧十大名旦金奖等30余次各级奖励，并被文化部授予“优秀专家”称号。
章兰独立的创作精神，孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。章兰的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子，且驾驭自如，有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦，奔放高亢的特点，她唱来既有力度，又无躁气。至于低腔的韵婉，就更在掌握之中。豫剧多有滑音、颤音，章兰的唱，用得多而显。滑音求其清爽，颤音求其快捷。吐字上，她既有轻俏，又有凝重，掷字有声。此次参赛剧目为《大明贤后》。
章兰 - 简历
章兰从小从父学戏。父亲章兆麟是鲁西一带有名的山东梆子大黑头，人称“一声雷”。
是遗传也是薰染，章兰3岁能学唱戏；6岁登台，赢得赞扬；11岁演《朝阳沟》银环，名声雀起；13岁，在剧团挑起大梁。
同年，正式拜豫剧著名演员马宝珍和武功教师李明才为师。
她主唱正旦，闺门旦，兼工帅旦，反串小生。曾演出50多出剧目，代表作有传统戏《陈三两爬堂》、《三拂袖》、《大祭桩》，现代戏《路边店》等。最近排演了新编传统戏《苗郎审爹》，又添了一出成功之作。
章兰曾荣获第十届中国戏剧梅花奖、今日中国豫剧十大名旦金奖等30余次各级奖励。并被文化部授予“优秀专家”称号。
章兰为人谦虚朴素，聪慧好学。她从不以主演自居，对艺术笃诚致至。演过百遍的戏，再排练，仍是全部做出，如同演出。她对戏锲而不舍，《陈三两爬堂》先后6次修改，《三拂袖》屡做大变，唱腔都由个人设计。
章兰记忆超人，看过一遍新戏即能背唱其概。但更有苦练之志，为练《李慧娘》跪地转动作，一天内磨破三条裤子。
生活中，她话不多，不善交际，本分贤良，性情内向。
章兰 - 经历
章兰艺术
章兰，以文戏的唱与做为主，尤其唱腔更为精美，以致成为她表演艺术中，观众始终不移的审美重心。艺术不是孤立的，在她那令人倾倒的演唱中，积淀着她深厚的艺术修养和艺术思想。
人们知道，豫剧有五大名旦，她们的流派旗帜赫然飘展于剧坛。做为身处聊城以旦行为业的章兰，凭她的艺术天赋，完全可以依附某一流派，借师之名和流派之光，扶摇而上。况且八十年代拜师挂派风潮席卷梨园。然而章兰却别取路径，对云集在豫剧大本营河南之地的前辈名家们，由衷敬服，利用一切可利用的机会，跟踪潜学。她几乎买全了她们的音带光盘，反复揣磨，但她没有以某派做圭臬，而是始终卓然自立，广采博取，走自己的路。
在剧目上，冲破流派疆限，兼演名家代表作。常香玉的《花木兰》 ，陈素真的《三拂袖》 ，崔兰田的《三上轿》，马金凤的《穆桂英挂帅》，阎立品的《秦雪梅》等代表作，她都演。但又不恪守她们的路数，更不仿效她们的唱法，而是根据自己的条件和理解，吸收她们的长处，演出自己的样子。在这里，她没有某些流派演员，亦步亦趋唯恐走样的心理负担，而是放开手脚，任我变通。且举两个大家熟知的唱段为例：
常香玉《花木兰》“刘大哥说话理太偏”一段，章兰在唱这段时，旋律大体未变，但在唱法上却是自己的特色，全段轻重缓急收放突出显势。如“理太偏”“偏”的俏收，“到边关”“关”的下滑，“女英雄”“雄”鼻音的加重，都很突出。末句“哪一点不如儿男”的“男”伸得幅度较大，先扯散，拉长，最后豁然放开。
马金凤《穆桂英挂帅》“辕门外三声炮如同雷震”一段，章兰前段唱得节奏沉缓；中间“刀劈王伦”一段，重“顿”与“提”的对比；后八句，字字含愤，格外有力；尤其最后“我不杀安王贼我不回家门”的“门”，做了新处理，两次翻高，先稳后放。全段层递加紧，唱足了英雄之气。
当然，作为豫剧后生的章兰，不能比肩于前辈巨擘，但她继承前辈的演唱艺术，又做出自己的处理，体现出自己的特点，且为观众所接纳欢迎，这是不易的。没有独立的艺术精神，没有相当的功力，是做不好这一步的。
实践证明，章兰的路走对了，她的独立的创作精神，孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。
章兰的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子，且驾驭自如，有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦，奔放高亢，她唱来，既有力度，又无躁气，有高腔的韵之美。至于低腔的韵婉，就更在掌握之中。豫剧多有滑章、颤音，章兰的唱，用得多而显。滑音求其清爽，颤音求其快捷。吐字上，她既有轻俏，又有凝重，掷字有声。
章兰演唱特色，集中于她的代表作《陈三两爬堂》一剧。该剧唱腔，辗转多姿，揉用曲剧、越剧、黄梅等唱法，令人耳目一新。当今戏剧大家张庚在北京看了该剧后，直夸道“我看了那么多《陈三两爬堂》，章兰的最好”。
章兰定位
把章兰放在当今豫剧同龄人旦角名家中，更显出她的特色与位置。
1993年，豫剧界选出今日中国豫剧十大名旦，这一批旦角名家，是继豫剧“五大名旦”之后的又一批旦角精粹，代表了当今豫剧旦角的最高水平。这一批旦角演员，在情志勃发、心绪骚动的时代风尚育孕下，显出她们的群体特色，这就是在表演方面，较之老一代艺术家更注重情势，艺术氛围和节奏更紧聚、更突显，与观众交流更密集，更有撞击力。这一特色更明显地体现于河南的几位旦角名家上，如张宝英、王清芬、虎美玲、菅爱梅、陈淑敏、马莉、朱巧云、李金枝等，都具有情感饱满、声腔淋漓之美。河北的牛淑贤、胡小凤，湖北的李喜华，也向这方面有较大倾斜，而离豫去晋的小香玉，其演唱更显勃然之势。
与她们相比，章兰演唱特色却显得内敛，有敦厚之气。当然，在唱到激愤时，章兰也做得情满势足，胸音厚实，但由于她嗓音的韵气，这股厚实的宣放，仍有一层沉而韧的东西。总的来说，章兰的演唱，细婉蕴藉的特点多一些，这是她与其它旦角名家在演唱风格上的差别。这一差别，不存在艺术上的高下之别，只是不同的地域文化长期滋润的结果。
山东是儒文化的发源地，传统的儒教之风，较之河南、河北及其它地区更浓重。在这股儒风浸染下形成的妇女性格自有特色，即山东妇女较之其它地区的妇女更敦厚内守，不像河南妇女那般说话大腔大口，性情粗朴畅快。山东地域性的人文特色，无形中影响着祖居山东的章兰，况且，她本人性情也是温良敦厚型，因此，虽然同属豫剧旦角，但章兰终有自己的特点。
章兰的演唱，较之前辈，呈显像；较之同龄人，又呈隐态。这除了与地域文化、时代风尚、个人性情、嗓子天赋等因素有关外，还与她的艺术观念相关：她始终以朴素自然，放收有度，隐露相济，变中求美，作为追求的艺术理想。难怪著名豫剧编导杨兰春在看过章兰戏后深情地说：“章兰可以自成一派了！”
章兰，已近天命之年，这对戏曲文戏演员来说，正是枫叶红了的时候。愿章兰继续发扬独立不羁的艺术精神，用她那精美的声腔艺术，唱出更美的旋律，塑造出更多的艺术形象。
章兰 - 豫剧舞台
作为第十届“梅花奖”得主，来自山东聊城豫剧团的章兰，此次带着新编历史剧《大明贤后》参加第二届中国戏剧奖?梅花表演奖大赛，对“二度梅”发起冲击。这位56岁的豫剧名旦，为何在功成名就后依然如此“拼命”？章兰笑着说：“艺术是我的生命，生命不止，我对艺术巅峰的攀登就不会停止。”
8岁圆了戏剧梦
为什么会在山东这个不说河南方言的地区唱豫剧？章兰说，那是因为父亲的缘故。章兰出生于梨园世家，父亲章兆林是一位著名的山东梆子花脸演员，被誉为“黄河两岸一声雷”。她自小住在剧团，耳濡目染，便喜欢上了戏曲艺术。“梆子戏在板式、唱腔上和豫剧有很多相似之处，再加上豫剧影响力很大，戏迷众多，因此我选择了豫剧。8岁那年，我进入寿张县豫剧团，成为正式学员，开始了我的豫剧表演生涯。”
章兰说，当一名戏曲演员是自己小时候的理想。对于女儿从事这个行当，父亲很高兴。但父亲对章兰的要求特别严格，除了平时教基本功外，在做人和品行上的要求也尤为严格。“父亲说过，艺海深不可测。当演员易，但成角儿难。要成角儿就必须老老实实地做人，做人比演戏更重要，人做不好，戏就演不好。这段话让我铭记终生。”
1966年，章兰拜著名豫剧表演艺术家马宝珍为师，系统地学习了豫剧的表演程式。马宝珍是河南开封人，在豫剧艺术上很有造诣，她对章兰要求十分严格，一个发声、一招一式都容不得有丝毫的马虎。章兰说，严师出高徒，“我正是有了马宝珍这位严师，才在艺术道路上取得了一些成绩”。
看重豫剧发源地的认可
在摘得“梅花奖”后，1994年，章兰应邀参加“中国豫剧十大名旦选拔赛”。这次大赛在河南举行，章兰又迎来一次考试。她说，河南是豫剧的发源地，在这里如果演砸了，“梅花奖”的成色也会大打折扣。但《白蛇后传》和《陈三两》唱罢，章兰的心踏实了许多，因为河南观众给了我太多的掌声和喝彩。“我获得了中国豫剧十大名旦选拔赛金奖。能在豫剧的发源地获得如此成绩，我真的很欣慰。”
不管社会地位如何变化，大奖拿了多少，章兰始终坚守一个信念：艺术是自己的生命，放弃艺术就是放弃生命。章兰说，无论社会活动再多，她都没停止过练功。“一名演员必须时刻保持演出的状态，要坚持练功不辍，因为艺术是不能掺假的。”把新作带给河南的父老乡亲
对于新排豫剧《大明贤后》，章兰打心眼里喜欢。《大明贤后》是一部充满喜剧色彩的新编历史剧，以一种轻松幽默的喜剧形式，张弛有致地诠释了一个极具传奇性的民间故事，并从不同侧面勾勒出马皇后贤后、贤妻、贤母的艺术形象。她说，“塑造马皇后这个角色，让我感觉自己年轻了许多。因为整个舞台呈现风趣清新、活泼幽默的风格，这在豫剧中也不多见。”
《大明贤后》曾在第十届中国戏剧节一举夺得三项大奖。其中章兰获表演大奖，刘桂成获编剧大奖，《大明贤后》获剧目大奖。“这次冲击二度梅，不仅是我想再次证明自己还能攀登艺术高峰，更重要的是，想把这出好看的豫剧带给河南的父老乡亲们。”章兰说，“夺得大奖并不意味着终止，而是新的道路的开始。我最近与著名剧作家刘桂成相约，正在创作新剧本。我期待塑造出更多的舞台艺术形象，在有生之年为戏剧事业做出更大的贡献。”
章兰 - 重要事件
著名艺术家章兰，虽已年近花甲，但依旧带领剧团赴各地演出，一年演出300多场，她次次都登台演出。7日，拿到聊城“十大杰出女性”的奖杯后，章兰告诉记者：“只要我能演出，就算台下只有一个观众，我也会演。今天获得这个称号，我觉得身上的担子更重了。”
7岁登台，14岁成台柱子
德高望重的老艺术家章兰，总是平易近人、和蔼可亲。章兰出身于山东郓城的豫剧世家，父亲章兆麟是鲁西有名的豫剧花脸，外号“一声雷”。在父亲的言传身教下，章兰7岁登台演出，14岁在剧团挑梁主演。
章兰说，第一次登台，恰逢剧团的一位演员生病了，临时找不到合适的人演出，父亲就让她上了台。“父亲问我敢不敢，我说敢，就上了台。那场戏需要我站在桌子上，是几个人抬着我上去的，妆也没化。结果唱了头一句，就得了满堂彩，心里高兴得比吃了糖还甜。那天的掌声好像现在还回旋在我耳边，从此我就彻底爱上戏曲了，再也离不了。”章兰说。
八年没在家过年，剧团到哪哪就是家
从14岁起在剧团挑梁主演，章兰至今在舞台上辗转了几十个春秋。她带领剧团演出了1.4万场戏，足迹遍及全国各地，“我曾8年没在家过年，孩子小的时候也是跟着我东奔西走，剧团走到哪，我的家就在哪。”她说。
2009年，在河北武安的一个农村，夜晚气温在零下10多摄氏度，58岁的章兰依旧登台演出。“我化妆的时候，一捋鬓(戏曲剧团使用的配饰)都成了直的。这些年演出，风里来雨里去没少遭了罪，练功时膝盖磨得出血是常有的事，可从来没想过转行。只要我的身体允许，我会一直演下去。就算台下有一个观众，我一样要认真表演，这是演员的本分。”章兰严肃地说。
在《大明贤后》中，章兰以深厚的艺术功底，成功塑造了有血有肉的平民皇后马秀英。该戏也在第十届中国戏剧节一举夺得3项大奖，她也凭借在《大明贤后》剧中的出色演出获得了“二度梅花”奖。章兰说，在演艺生涯中，自己最喜欢的角色就是马秀英。“马皇后虽然贵为皇后，但情系百姓，我非常欣赏她的品质，我也要学习她这种品质。”
章兰 - 获奖情况
中国戏剧表演艺术最高奖“第二届中国戏剧奖?梅花表演奖(第二十四届中国戏剧梅花奖)”在杭州揭晓。市豫剧院院长章兰获得“二度梅”奖，全国共有4名演员获得这个奖项。
“中国戏剧梅花奖”（简称“梅花奖”）是中国文联与中国戏剧家协会联合主办、《中国戏剧》杂志社承办的全国性戏剧（含戏曲、话剧、儿童剧、歌剧、音乐剧、舞剧等）表演艺术奖。已获得梅花奖的演员，凡年龄未超过55周岁者（满56周岁以前），可再次参评梅花奖（简称“二度梅”）。条件是必须有新剧目、新创造，并在表演艺术水平上有明显的提高和进步。本届梅花奖共有28个省、市、自治区，香港特别行政区，以及部队、中直院团参与推荐和评委初评，共评选出21个剧种的50名演员进入终评。其中进入“一度梅”终评的有41人，进入“二度梅”终评的有7人，进入梅花大奖终评的有2人。
章兰是第十届中国戏剧梅花奖得主，豫剧十大名旦之一，著名豫剧表演艺术家。主工青衣，闺门旦，兼工帅旦，并能反串小生。她的唱腔舒展大方，刚健清新；表演洒脱飘逸，含蓄逼真。这次评选中，章兰演出的是新编历史剧《大明贤后》。章兰在剧中以其精彩的表演和精美委婉的唱腔，成功塑造了一位质朴贤德、心系天下的“大脚马皇后”。
