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使用百度网盘免费分享给你，链接：https://pan.baidu.com/s/1nhUthdt9RzO8r1h-sYJD2A 提取码：dwl8 《梦之城堡》是由雷萨米尔·卡里米执导，哈迈德·比达德主演的剧情片，于2019年1月31日在伊朗第37届曙光旬国际电影节上映。该片讲述了肇事逃逸犯贾拉尔出狱后，妻子希琳因重病去世，在别无选择之下，贾拉尔决定开着车带两个孩子回家，重建亲情的故事。
帮忙给一下毕加索的《哭泣的女人》 的观后感
多拉·马尔（Dora Maar）出生时叫马科维奇（Markovitch）， 有时被人称为“哭泣的女人”。她一直被认为是毕加索许多长期情妇或妻子中最扑朔迷离的一个女人。最近，“多拉·马尔回顾展”先在慕尼黑、后在马赛举办；展览会展出了她的个人照片、绘画以及毕加索为她画的肖像。最近出版的一些新书使人们重新认识到她是一位多么有趣、多么有造诣的人物。展览会负责人是巴塞罗那批评家维多利亚·康巴利娅（Victoria Combalia）。丰富的展览使我们有机会第一次评估多拉自己的艺术作品。
自1936年起，多拉与毕加索同居了近十年。但是，仅从毕加索的传记和艺术去观察多拉的生活和工作对她来说是不公正的。在遇见毕加索以前，她曾是一名专业摄影师，活跃在超现实主义者的圈子内；在与他分手后，她花了近二十年时间孜孜不倦地追求当一名职业画家。然而，尽管多拉在四五十年代举办过个人画展，但她犹豫不决，不想引人注目，有关她过去的详细情况似乎快被淡忘了。她的晚年（直至她1997年八十九岁去世）都是在孤独中度过的，有时呆在她巴黎的画室中，有时住在毕加索为她在梅内贝斯购买的住宅里。直至1998-1999年间她住宅里的纪念品和艺术品拍卖后，她秘而不宣的许多生活细节才得以显露出来。
多拉·马尔专题研究最新成果中资料最丰富的当数即将出版的由阿根廷作家阿利西亚·杜昂·奥蒂兹（Alicia Dujoune Ortiz）撰写的书（用西班牙语、法语和德语出版）。她澄清了围绕多拉·马尔的许多神秘传说。对她的研究挖掘出许多关于马科维奇（Markouvich）（她家将Markouvitch改写成Markovich, 以免在布宜诺斯艾利斯被视作犹太人）在阿根廷度过童年、在布宜诺斯艾利斯上学以及十三岁后到巴黎求学的新资料。说起多拉与作家、艺术家们的关系，特别是她与毕加索之间的恋情，她的书极具原创性和权威性。
杜昂·奥蒂兹也谈及多拉对神秘主义的兴趣，尤其在晚年，当她笃信天主教，与超现实主义者往来密切时，情况更是如此。德国新闻记者塔尼娅·福斯特（Tania Forster）在她关于多拉·马尔的中篇论文中涉及了对多拉朋友们的采访，其中包括对巴尔蒂斯（Balthus）的采访。她恰如其分地对许多早先关于多拉·马尔与毕加索关系的报道的准确性提出了质疑。与上述两人的作品相比，著名超现实主义权威玛丽·安·考斯（Mary Ann Caws）的著作虽经隆重推出，但令人失望。尽管考斯对超现实主义的文学作品（包括对多拉·马尔自己创作的诗歌）有深刻的评述，但是她对多拉的摄影和绘画的分析并不令人信服（她说多拉表现手法之所以“粗劣”，原因在于她是左撇子）；同样，她对毕加索作品的评论也难以令人信服。①考斯掩饰多拉的背景，使许多问题悬而未决，因为她并不知道某些文件的存在。比如，她推断如果多拉与毕加索的恋情并不是始于1936年8月中旬的巴黎南部，那么我们如何解释毕加索为多拉·马尔所作的第一幅画，该画注明日期为8月1日？或者那张报纸（1936年7月8日），毕加索在上面一遍又一遍地书写她的名字：“多拉，多拉，多拉·米娅？”再则，考斯书中标题图片的说明文字写得很差。特别不幸的是，考斯的出版商买断了多拉·马尔资料三年的图像权，并限制其他出版物进行转载，尤其引人注目的是康巴利娅信息丰富的清单，这份清单还没有在展览会外面销售过。
注解：①比如她把《花园里的多拉肖像》的主角描写为“典雅，高贵，泰然自若”；但人们可以争辩毕加索大胆创作的这幅户外坐着的女人根本不是一幅肖像。
哭泣的女人的幕后花絮
本片入围当年嘎纳国际电影节，获最佳女演员特别贡献奖，这是迄今中国女演员在嘎纳电影节获得的唯一殊荣。并且该片荣获瑞士剧本计划大奖；法国文化部和外交部之 南方基金 大奖；韩国釜山国际电影节“柯达影像剧本大奖”；“亚洲电影推广大奖”； 2003 年法国南特三大洲电影节闭幕影片；第九届法国沃塞尔亚洲电影节开幕影片……。 目前该片已经发行到法国、德国、英国、日本、美国等十几个国家和地区。在今年戛纳电影节的入围名单中，贾樟柯的《任逍遥》和刘冰鉴的《哭泣的女人》作为两匹“中国独立电影的黑马”分别杀入国际竞赛和“一种注目”单元。如果说贾樟柯作为中国独立电影的一面旗帜，他的名字已渐渐为国人熟悉，那么出道多年的刘冰鉴反而给人初出茅庐之感，就连一些知名媒体在报道时也只能英译将其名字错译为“刘秉健”。但原因并不在于导演的不出色，而更多的应该归结为刘冰鉴的朴实：默默创作，不张扬。其实，刘冰鉴在北京电影学院摄影系上学时和张元是同班同学，但相较于如今事业已经如日中天的同学，刘冰鉴的路走的艰难地多。95年，拍了处女作《砚床》。这是建国后第一部被好莱坞片商购买的国产影片，还获得了当年金鸡奖的多项提名。在这部作品中，不可避免的和同时期的很多作品一样，受到张艺谋电影的成功经验的影响，试图再次延续西方观众眼中来自遥远古老东方的世俗镜中神话，结果并不如意。之后，他重新审视自己的创作并最终冷静地选择了创作方向，开始了属于自己的平实低调的影像风格的创作。拍了几年纪录片之后，刘冰鉴渐渐懂得了怎样用影像去面对与攫取现实，于是有了《男男女女》 ，剧本是崔子恩写的，这是一部纯正的同志电影，资金全部来自加拿大。在《男》片中，没有异国情调的粉饰、更没有一味猎奇。破碎没有欺太大起伏的剧情背后，讲述着在“这个充满着压抑(与压制)的环境里，同性恋，不论是自觉抑或不自觉，正随时随地在发生着，不值得惊讶，也没有必要大书特书。”因为《男男女女》的违规操作刘冰鉴也曾面临被禁拍片的惩罚，不过他表示：无论检查结果如何，或被禁多久，他计划的下一部作品仍将是没有中国人拍过的，不管那是不是禁忌。既然是导演，就应当能自由的选择拍摄的题材。2002年，《哭泣的女人》跃入我们的视野，那样的“禁忌”，那样的突兀，但却并不为我们所陌生。那只是报纸上的一则普通的消息，却被刘冰鉴敏锐的嗅觉捕捉到，于是一个带着血泪的“哭泣的女人”几经修改后成型，而就是这个浸透着朴实与真诚的的角色让韩国和法国的投资人迅速拍板。这是刘冰鉴第一次参与剧作，也是成功的一次，而之后深谙好莱坞电影叙事规律的邓烨的参与，也给故事润色不少，后添的如监狱长等几个人物都起到了很好的效果。尽管导演说“我不想煽情”，但主人公身上的那份来自底层生活的质感与韧性，还是在戛纳获得了认同，全场几千名观众向导演和演员报以长时间的掌声。刘冰鉴从戛纳回来之后，经过几天简单休息，他就要乘着下一部片子开始前去西藏跑一趟了，去传说中的“无人区”，沿途拍摄一个纪录片。他说趁着身体还好有激情，就多做一点——因为“我会拍我想说而别人没说的东西”。
