民国女流氓佘爱珍，嫁两次汉奸，为什么说张爱玲痴情凄凉皆因为她
民国期间的三大女流氓，能够一个顶三个，战役力，智力，军事间谍才能可是比男的强的多。看过上海滩这部影片的都晓得，在上个世纪初黄金荣、杜月笙等人的名字那可是威震三江啊。但有一位出自花街柳巷的奇男子，就连上海滩的老大杜月笙也要给她几分薄面。她就是林桂生。她的面容虽不是沉鱼落雁之貌，但是她体态丰腴、 *** 媚人，有本人共同的姿势。林桂生虽处在烟花柳巷之地，但是关于男女之间的情爱和官场操作却是了然 关于胡兰成，被人们谈及起来就是大汉奸，负心汉。他是张爱玲最爱的男人，而却只把张爱玲当作他众多邮票中不起眼的一枚。 但是这个渣男最后却对一个美女专情，这个女人就是佘爱珍，民国三大女流氓之一。 她叫佘爱珍，听说是有记录胡兰成的第八个女人，也是他独逐个个真心看待的女人。与冷艳的大才女张爱玲相比，佘爱珍是一个十足的女流氓，她有过三段婚姻，贩过毒杀过人，可胡兰成偏偏爱好这样一个狠辣的角色。 佘爱珍家景充裕，尽管旧社会重男轻女，可佘爱珍的父亲对她非常溺爱。佘爱珍非常丑陋，脾气直爽沉闷，常常与人打架斗殴。 十几岁的时分，她就常常和一些小混混待在一起。因为常常留连在风月场合。
民国女流氓余爱珍，她有着怎样的传奇人生？
民国女流氓余爱珍，她的一生十分传奇，十四岁的时候就和富家子弟走到了一起，并且怀有身孕，后提着砍刀去富豪家逼婚。后来更是成为了上海滩的大姐大，手下有很多人，在当地非常有名气。余爱珍出生于有钱人家，父亲是当地的富豪，可以说是不愁吃穿，但是她并没有活成大家闺秀的模样。父母亲希望她能多学习点知识来提升自己的气质，所以把她送到了离家较远的一所学校让她独自在那里学习，本来以为这样能磨练她，让她学会自力更生，没想到却适得其反。余爱珍骨子里就透露着一股放荡不羁，她因为出身好所以从小言行举止就受到家人的束缚，因此当她离开家的那一刻起就获得了自由，就如同脱缰的野马。在学校里，余爱珍一点点都没有把心思放在学习上，她小小年纪就整天和学校里一些不念书的孩子一起鬼混，打架抽烟喝酒，样样坏事都做尽了。也许在现在看来不爱学习也没有什么，不过在当时那个年代大家闺秀就得有个大家闺秀的样子。贪玩鬼混也就算了，余爱珍还爱上了学校的一个小混混，这个男孩是一个富豪家的儿子，因为家里有钱所以猖狂至极，学校里的孩子都把他当老大不敢惹他，所以在余爱珍眼里他就是个英雄般的存在。余爱珍和他偷尝了禁果怀孕了，那时候她才只有十四岁，她的父亲知道后气得差点病倒，但是事已至此，只好让余爱珍辍学让她和小混混结婚。可惜小混混终究是小混混，他根本不是真的喜欢余爱珍，所以不同意和她结婚。余爱珍知道后很生气，甚至拿着砍刀去逼婚，最终逼婚成功。婚后孩子夭折，丈夫成天鬼混，余爱珍受不了这种生活，就选择了离婚。离婚后的余爱珍重获自由，她开始跻身混混的行列，因为长得貌美又放荡不羁不怕死，很快就成为了上海滩的大姐大，很多人慕名前来追随她，她的一生可以说是活成了一个传奇。
佘爱珍的生平经历
佘爱珍，早年毕业于上海启秀女中，后加入黑社会，拜上海黑道人物季云卿为养父。佘爱珍精明强悍，容貌甚佳，善于交际，又以精于射击著称，后与上海流氓头子、伪76号警卫大队长吴四宝结婚。1941年春一个星期天下午，佘爱珍要越过上海公共租界越界筑路与正式租界的分界线，到愚园路与极司非尔路路口、百乐门舞厅隔壁的百乐门理发厅美发，在关卡检查时因佘爱珍的保镖不愿交出手枪，与数十名租界巡捕发生冲突而引发枪战。司机和保镖均当场死亡，佘爱珍本人则奇迹般地毫发未损。76号特工总部出动两辆卡车与公共租界巡捕对峙。最后佘爱珍被巡捕房短暂关押后释放。这一事件引发了后来多起76号特工总部针对公共租界巡捕的暗杀事件，当事人英国籍警官回国避祸，而工部局也同意76号提出的可以带枪进入租界的条件。1942年吴四宝被毒死后，佘爱珍与汪伪政府中央宣传部常务次长、著名女作家张爱玲的男友胡兰成同居。1945年日本战败投降后，佘爱珍逃往浙江天台乡村藏匿。行踪暴露后被捕入狱，判刑七年。1949年中国人民解放军逼近上海时，佘爱珍被保释出狱 。佘爱珍在香港居留三年后，前往日本，1954年3月与胡兰成结婚，在日本长期定居。扩展资料：佘爱珍的老公胡兰成胡兰成出生於浙江嵊县，青年时於燕京大学退学，对日抗战时期替汪精卫的亲日伪政权服务，在政治上的地位常为人不齿，并有中国近代著名汉奸的丑名。胡兰成的文学功底很深。作品很多，比如《山河岁月》、《今生今世》、《战难，和亦不易》、《禅是一枝花》 等等，为世人推崇。做文人可以，但是做官，胡兰成真得不会。1937年3月，受汪精卫之邀，胡兰成任上海《中华日报》主笔。1939年12月，胡兰成正式前往南京任汪伪政权宣传部次长、伪行政院法制局长，成了以陈璧君为首的汪的嫡系“公馆派”的一员儒将。当时，汪精卫称他为“兰成先生”，经常向他“殷殷垂询”，他因此被称为汪精卫的“文胆”。胡兰成踌躇满志，自诩“稳坐政论家第一把交椅”，“和平运动时位居第五”，不料因此得罪了汪精卫、周佛海和林柏生等人。胡兰成与中国当代重要女作家张爱玲的一段恋情常为人津津乐道，他晚年出版的最後一本书《今生今世》详细的描写了他在爱情与政治上摇摆的个性。1944年8月间，胡兰成与张爱玲两人结了婚，是年他38岁，她23岁，没有举行仪式，只写婚书为定，文曰：胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。胡兰成在抗战胜利後逃到日本，晚年曾到过台湾文化大学开课教书，1981年他死於日本东京。参考资料来源：百度百科—佘爱珍
婴儿用品什么品牌好？
1、康贝Combi：它创建于1957年，是来自日本的一家公司，从创建以来，一直以婴幼儿用品为主线，并将触角由“母亲与婴儿”延伸到全家，立在为大家提供最精致的服务。2、贝亲pigeon：它创建于1949年，是来源于日本的一家婴幼儿用品企业之一，它从创建以来，一直致力于婴儿用品、妇女用品的研发、生产和销售，致力为幼儿提供最贴心、精致的服务。3、强生Johnson：它诞生于1886年，是来自于美国的一家企业，也是全球规模最大的幼儿用品企业之一，旗下的产品众多，有婴儿健康护理产品、成人护肤品产品、个人健康护理产品等产品。选购要点1、应详细了解产品的原产地，制造公司或经销公司的资质；2、应详细查看产品的质检报告，有的产品还会有产品试用体验报告；3、三无婴儿用品不能选购，不能轻信商家广告，要掌握挑选产品的方法；4、选择婴儿用品，尽量选择售后服务好的厂家或代销商，可以网上了解用户对该品牌及产品的口碑！5、要防范假洋品牌、假洋货的欺骗性。纯外文包装不要买，在中国是禁售的；没有证书号的不要买，外国产品在中国销售必须获得中国质量权威部门颁发的证书号；质检报告是指批次产品的，企业自已也可以出具，可信度较低。鉴别是否假洋货，常用的方法是上国家权威网站（主要是质监部门、工商管理部门），查询制造商的资质，企业怎么包装，也过不了这关。6、电子电器类产品，国家制定的检测标准一直参照美欧相应标准，国产电器质量多年来比较稳定，中国电器的产量占全球50%以上，只要是国产名牌，基本可以放心使用。以上内容参考：百度百科——康贝、百度百科——贝亲、百度百科—强生
母婴店品牌十大排名
十大母婴品牌有爱婴坊、新安怡、贝亲、好孩子、婴知岛、帮宝适、妈咪宝贝、小天使、NUK奶瓶、豆豆暖房。1、爱婴坊母婴用品有限公司，成立于2001年，致力于母婴用品的服务业务，至今已有六年历程。爱婴坊公司依靠先进的经营理念、明确市场发展方向，不断的改革创新，完善的产品结构和成熟的营销经验，积极开拓全国婴幼儿用品市场，制作了安全、健康、高质量的母婴用品，是每个家长信赖的品牌。2、新安怡，来自英国的著名品牌，1984是出世于英国，经过20年的不断创新，已成为母婴用品世界第一品牌。现已成为世界最著名的母婴护理品牌，在欧洲和美国是非常受人喜爱的。3、作为婴幼儿用品十大品牌之一的贝亲，产品从孕期到育婴都有，包括孕妇护肤品、婴儿哺喂用品、婴儿护理用品、婴儿出行用品等等，比如在奶瓶、奶嘴、卫生用品、护肤用品的选择上，大部分的妈妈都会用贝亲。4、好孩子集团以育儿科学研究为基础，儿童产品研发为核心，本着关心孩子，服务家庭的理念，为全球市场提供日益丰富的儿童产品，拥有中国最早的育儿服务和儿童产品购物网站。5、苏州婴知岛加盟、是一家专业的孕婴商品连锁零售企业，经过多年的发展，现已有直营门店和加盟店共40多家，已发展成为苏州最具规模的孕婴用品零售连锁机构及国内知名的孕婴用品零售连锁机构。6、作为宝洁公司著名的婴儿卫生系列产品，帮宝适已经成为各国父母首先的婴儿护理用品之一。帮宝适纸尿裤包括特级棉柔纸尿裤、新超薄干爽纸尿裤、干爽健康纸尿裤、拉拉裤、护儿婴儿湿巾等，而最新推出的全新升级特级棉柔纸尿裤无疑是最受欢迎的。7、妈咪宝贝通过婴儿护理、女性护理、成人护理、清洁护理的4大支柱事业，通过开发更高品质的商品和积极的市场活动，彻底地实现消费者满足。妈咪宝贝将妈妈的爱化为有形，随时随地贴心呵护宝宝成长。8、北京快乐小天使婴儿产品有限公司是一家婴儿产品的企业，是经国家相关部门批准注册的企业。主营推车、电动车、自行车、童床等，北京快乐小天使婴儿产品有限公司本着客户第一，诚信至上的原则让消费者很是满意。9、NUK奶瓶来自德国，NUK奶瓶采用优质材料，特别是NUK玻璃奶瓶采用耐高温玻璃制成，NUK奶瓶是全球妈妈的值得信赖的选择。NUK奶瓶包括NUK塑料奶瓶、NUK玻璃奶瓶、标准口径德国NUK奶瓶、宽口径德国NUK奶瓶。10、上海豆豆暖房妇幼用品有限公司是一家专业从事母婴护理相关产品的综合性公司，公司产品包涵了母婴家庭所需的衣、食、住、行、娱乐方面的用品。
张爱珍的个人简介
1986年参加全国戏曲声乐学术讨论会，宣读了学术论文《要使曲中闻新意》。l987年参加忻州展览演出，并发表文章。l981年演唱《皮秀英打虎》选段获山西人民广播电台青年演员好唱段奖；1982年获山西省中青年演员评比演出一级优秀演员奖；主演《梨花沟》l984年获晋东南地区自编现代戏调演特等艺术表演奖86年山西戏曲青年团调演，《杀妻》饰王玉莲，获主演金牌奖；88年山西省广播电台振兴上党梆子青年演员“杏花奖”广播赛，唱段“窗前梅树是我友”获优秀演唱奖；同年山西省振兴上党梆子调演《两地家书》饰卓文君，获主演金牌奖；91年进京角逐“梅花奖”演出《杀妻》、《两地家书》，获中国戏剧第九届“梅花奖”；95年中国戏曲第二届“金三角”演出自编现代戏《路魂》饰山凤，获优秀表演奖；同年上党梆子《杀妻》唱段“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”；2001年自编剧目上党梆子音乐剧《塞北有个佘赛花》饰佘赛花，获山西省“五个一工程“优秀作品奖；中央电视台《名段欣赏》栏目分别于第37期、51期、171期、178期播放了我的表演专辑。中国戏剧梅花奖创办20周年庆典展演了上党梆子《杀妻》。中国唱片总公司出版了系列专辑VCD、CD、盒带20万盘（片）。中国戏剧出版社出版了《张爱珍与“爱珍腔”》专业丛书。享有国务院专家特殊津贴。
张爱珍的其他信息
喜欢上党梆子的观(听)众都对张爱珍的名字非常熟悉。70年代末，张爱珍演唱的《皮秀英打虎》就博得了广大听众的喜爱和赞赏。她的许多精彩唱段在群众中广为流传，她那录制的唱片和发行的盒带被抢购一空。就连那些原来并不喜欢上党梆子的观众，听了张爱珍的演唱后，也渐渐地喜欢上了上党梆子。下面以张爱珍在《皮秀英打虎》、《杀妻》和《两地家书》中的几个唱段为例，谈谈她的唱腔艺术的一些特点。先谈她的《皮秀英打虎》。《皮秀英打虎》是上党梆子著名艺术家吴婉芝的成名作，唱腔难度很大。张爱珍敢于迎难而上，着力刻画和塑造了一个热情、爽朗、天真、活泼的猎户少女形象。此剧中皮秀英有一段十四句唱词的唱段。这段唱腔由[四六板]和[垛板]构成，张爱珍别开生面地把这段腔唱得绚丽多彩、层次分明，使人耳目一新。她从表现人物的思想感情出发，打破了唱腔开头传统的[四六板]起腔程式，删去了冗长的节奏平稳的引奏过门，吸收了节拍自由、长于表现伤感情绪的[介板]旋法，使其成为别具一格的起腔程式，给人以清新之感。当唱腔转入节奏平稳、一板一眼的[垛板]时，张爱珍以咬字真切、如泣如诉的演唱，把皮秀英对母亲的怀念之情表现得更加真切动人。尤其在“泪”字和“娘”字等处，糅进了动情的悲泣音唱法，听来更加感人肺腑，催人心酸。当秀英面对恋人时，她羞答答地抚摸着还是在孩童时母亲为她置下的定亲之物——鸳鸯袋，不由沉浸在对爱情的热烈向往之中。这里她运用了一句以传统[垛板]节奏型为基础而发展变化成的新腔“鸳鸯袋来梳妆台”，准确、形象地把皮秀英活泼开朗的性格和内心雀跃的情态勾画了出来。张爱珍演唱这句唱腔，吸收了民歌小调的演唱方法，使其腔调显得更为活泼、跳荡、顿挫分明、富有弹性。加之在过门音乐中又伴以热烈欢快的小唢呐，更加渲染了戏剧情节和气氛。当秀英唱到“老爹爹如今年高迈，女儿的心事他不明白”时，唱腔转入[四六板]，用散唱句型的唱腔形式把秀英踌躇不安的情绪表现得更为贴切、自然。“军爷诚实真可爱”一句，节奏逐渐加快，旋律起伏伸展，腔调高亢激越，感情热烈奔放，把皮秀英那种按捺不住的爱慕心，准确、自如地表现了出来。当皮秀英无意中与吴祯的目光相遇时，拖腔嘎然而止，在这静场中，无声胜有声地把皮秀英那种羞涩、激动的情态更加维妙维肖、淋漓尽致地表现了出来。最后，当皮秀英心意已定后，张爱珍以简洁明快的送板唱句，干净、利落、果断地结束了这段精彩唱段。张爱珍对艺术一丝不苟，即使是不被人们重视的唱段，她也要认真琢磨、反复推敲。如皮秀英向吴祯表白自己的爱情时，借景喻情打了这样一个比方：“藤罗架上藤花开，今年花开君正来，你爱花莫等花开败，须趁春光早安排。”张爱珍从人物性格和感情需要出发，选择曲调活泼、节奏跳跃的[一串铃]来演唱，最后两句大胆地把[葡萄架]和[四六板]两种板式糅合在一起，并加以发展和变化，收到了意想不到的艺术效果。张爱珍在谈到演唱这段唱腔的体会时说：“这是皮秀英向吴祯倾吐爱情的一段唱，“春光”后面的小过门，使人仿佛听到了秀英此刻的心在紧张地跳动。尽管秀英心直口快、性格开朗、但她毕竟是情窦初开的少女，我在唱到‘花开败’的‘败’字后，来了个停顿，为的是想把秀英那种欲言又止、羞涩激动的少女初恋时所特有的心理更准确细腻地表现出来。”这里仅四句唱词的一段唱腔，张爱珍唱得情趣盎然。再谈她演唱的《杀妻》。张爱珍在这出戏里扮演吴汉之妻王玉莲。帷幕拉开，王玉莲轻摇罗扇，吹火煎药，苦苦地盼着丈夫回来。当门响时，她以为是丈夫回来了，便兴冲冲地前去开门，不料，开门后不见丈夫，而是一阵秋风将门环吹得铛铛作响，于是玉莲顿感失望。张爱珍在“原来是秋风一阵它戏门环”这句唱词中用了一个低回腔，并在“戏”字上顿腔、重复，好象是对风儿的责怪。这一拟人化的演唱，生动、形象地把王玉莲盼夫归来的急切心情表现得细腻入微，余味无穷。吴汉归来，王玉莲见他满面愁容，举止失措，心中顿生疑虑。但她仍痴情相待。当吴汉酒后举剑杀妻时，她问明情由后，犹如晴天霹雳，顿时呆若木鸡。这里，张爱珍演唱的一个曲调前低后高，感情前虚后实，力度前轻后重的两节腔叫板“哎”，把王玉莲此刻闻言惊愕，如痴如呆的情态表现得入木三分。紧接着“驸马他话当年触目惊心”一句唱腔突然翻高，犹如异峰突起，表达了人物身心遭受的巨大震动。“霎时间浑身颤如履寒冰”，一句则运用[清板]颤音唱法，使之缓疾顿挫，起伏跌宕。“王吴两家有仇恨，为妻不是起祸根，苍天生莲又生汉，为什么生死冤家又结亲……”一段[大板]，几乎不是在唱，而是在说，甚至近乎于呐喊，表达了人物情绪的巨大悲痛和不平。这个一气呵成的唱段，观众无不为那含着血泪的唱诉所感动，为剧中人那悲愤与不平洒下同情的泪水。这大概就是人们常说的声自情动，以情带声的缘故吧。当王玉莲明白吴汉为了兴汉灭莽、取信于民不得不把她杀死时，王玉莲陷入绝望之中，一个短促的停顿，使人们感到此刻死一般的寂静。突然，张爱珍用“炸音演唱了一句“驸马!”。这一声‘叫板’，震撼长空，撕人心肺，把王玉莲临死前绝望的心理表现得淋漓尽致。继而，她又采用轻声唱道：“夫君哪……”，这一声又恰似语重心长的嘱咐，深沉哀怨，动人心弦。这种‘双叫板’，在以往的传统剧目中运用实属罕见。张爱珍与唱腔设计者从人物和感情的需要出发，创造的这种叫板形式与唱法，即使人物的感情变化顺理成章，同时又增强了唱腔音乐的对比性和感染力。尽管王玉莲无限依恋美好的爱情，但他为壮夫志。最后还是决定以死相酬，谏喻世人。“报国仇雪家恨名正言顺，行大义表赤心取信于民。妻愿舍身平民愤，抛洒碧血溅龙鳞。”这段唱，不仅表现了王玉莲临危不惧、大义凛然的崇高品质，而且也是王玉莲这个悲剧性人物对封建社会的严厉控诉。“窗前梅树是我友，园中桃林知我心。砍下梅桃伴我走，做成棺木殓我身……”这段[新垛板]是王玉莲在临终前嘱咐丈夫吴汉的话。此唱段腔很长，一共四十八句，唱词写得很有感情。张爱珍和唱腔设计者着重从平淡之中描述王玉莲贤淑善良、深明大义的性格和感情，通过三个不同情绪的“驸马啊!”把嘱咐丈夫的三件事层层深化，将夫妻之间的关切和情爱表达的淋漓尽致。真可谓情彻肺腑，感人至深，观众无不为之动情洒泪，嘘叹难禁。张爱珍在唱到“鼓打三更梦里寻……”的结尾句时，吸收了现代歌曲的润腔方法，运用气息控制和不断变换音色等演唱技巧，声音由强到弱，逐渐消失，借以表达情绪延续伸展，难以尽言的意图。特别是在此戏结尾的一段唱中，一句“血溅龙鳞待来生!”的新甩腔送板，更令人回肠荡气，犹如大江之水一泻千里。使王玉莲的控诉达到了惊天地、泣鬼神的境地，十分成功地塑造了王玉莲的悲剧形象。最后谈由她主演的《两地家书》。由于历史原因和传统的习惯，上党梆子的男女声腔总是偏重于高音区。随着时代的发展，人们的审美情趣发生了明显的变化，那种单一的高而尖的唱法越来越不能够满足人们的欣赏要求了。在《两地家书》中，唱腔设计者与张爱珍十分注重对中低音区的开发。例如，在司马相如的幻觉中出现卓文君的形象时，卓文君那“万不料你是薄情郎的一段腔，旋律一直在中低音区进行。这样，更便于表现卓文君埋藏在心底的哀怨和悲愤。《两地家书》中，张爱珍还借鉴吸收了弹唱方法，在大量的五字腔垛句唱腔中得到充分运用。如卓文君在思念丈夫时唱道：“琴是夫君物，见物愈思人，琴音似夫语，闻声更伤心。”这段唱基本上是沿用了《杀妻》中五字垛句腔的句式结构。卓文君给丈夫写信时唱道：“从一写到万，句句是思恋，殷殷妻子心，盼夫归故园。”这段腔则采用了园舞曲式的四分之三节拍，这样，便使唱腔更富有强烈的时代气息。“人情测不透，世态冷飕飕，原图人长久，无端遭践蹂。”一段唱又采用了在快板中夹慢板的形式。这段五字腔前后均为四分之一节拍的快板，使五字腔节奏突然拉慢一倍。演唱弹吐结合、柔顿并置，一张一弛，形成鲜明的节奏对比，强调了情绪的表达。她在《两地家书》中，对如何运用演唱方法也进行了有益的尝试。如卓文君痛斥司马相如的[干板]唱段：“巴山亲眼见，锦水亲耳闻。天地可作证，日月可为凭。世闻何为贵，信义值万金。誓约心上印，日夜等夫君。”这段唱腔的旋律，便是由传统[垛板]发展变化而来的，使人感到格外清新、别致，字字紧连、扣人心弦。当卓文君唱道：“人间信义沦丧尽”时，唱腔甩入高腔，乐队突然以强音托腔伴奏，其效果犹如决堤洪水波涛滚滚，观众无不为之震撼!张爱珍嗓音圆润甜美，行腔委婉缠绵，所来神韵无穷，堪称上党梆子一绝。她有一幅得天独厚的好嗓子，但她却不为唱而唱，不故意卖弄技巧。她的唱与做都环绕着一个中心，那就是塑造、突出生动的典型形象。因此，她的唱腔能从剧情出发，从人物出发。她的唱，是为了充分表达人物在特定环境中的思想感情。有时我们听着张爱珍的演唱，很自然地会联系到她所创造的那个活生生的人物，真可以说是听其声，如见剧中人。传统唱腔是历代艺人心血的结晶，是我国戏曲艺术事业的一份宝贵财富。张爱珍很注重继承优秀的民族传统，善于向前辈艺人学习。她在青训班时，唱工老师为她打好了演唱基础，后又师承上党梆子表演艺术家吴婉芝，她对吴派唱腔进行了系统的学习和研究，又多次亲聆吴老师的教诲，得其真传。同时，她又不拘泥于前人的框框、格局，敢于大胆创新，以表达更加丰富的内容和更加复杂的性格、感情。她不仅注意吸取上党梆子旦角各流派的长处，用来丰富自己的唱腔，在许多剧目中，她还借鉴须生的唱法。如她在《两地家书》中用[介板]演唱“万不料你是薄情郎”一句，就是借用了上党梆子著名演员郭金顺在《三关排宴》里演唱“自从俺兄弟们幽州分手”一句[介板]的行腔旋法。在张爱珍的唱腔中，有时也运用“炸音”，这是吸收了花脸的唱法，为了加重语气，加强气势。不仅如此，她还善于博采众长，向兄弟剧种吸取营养。她曾受到过京剧老师的熏陶，又得到过昆曲、晋剧、豫剧名家的指导，因此，在她的唱腔里，常有新声，常有新法、常有新意。借鉴歌曲发声，用以丰富和加强上党梆子唱腔音乐的美感和表现力，是张爱珍唱腔的又一显著特色。在《杀妻》和《两地家书》的唱腔中，就饱和着这种养分。由于她熟练地掌握了优秀传统演唱的技巧和方法，听起来不仅没有生硬之感，而且使人倍感亲切。张爱珍正值风华正茂的年月，愿她为上党梆子艺术做出更大的贡献。
