《春怨·刘方平》原文与赏析
刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。 刘方平，洛阳(今属河南)人。开元、天宝在世。一生隐居不仕。他是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但留下的几首小诗却写得独具一格，颇有功力。诗多咏物写景之作，尤擅绝句。 一首诗如同一首乐曲，必须要有调子。列宁说过：“没有调子算什么诗呢?它们达不到人的心灵”(转引自1961年1月21日《文汇报》)。所谓调子，是指作品的内在声音，即灌注于作品中的能够触动读者心弦，引起共鸣的感情。这关系到艺术感染力的问题。诗贵情，情贵真，没有真情，哪有诗意，也就不可能走进读者的心灵。刘方平的《春怨》，写得言言深切，字字沉痛，情喷满纸，确是动人肺腑的。 诗人从怨春的角度来写宫怨，哀婉凄绝。起句“纱窗日落渐黄昏”，就给人以夕阳西下，夜幕将垂的精神重压。“纱窗”，把入目的视野，缩小到室内，能使人预感到在这里有什么文章要做了。“渐”，有时间在过去的动觉，似乎天色越来越暗。紧接着， 一读第二句“金屋无人见泪痕”，让我们看到了一位以泪洗面的宫人。“金屋”，用汉武帝初宠陈皇后(小名阿娇)的典故。汉武帝小时，姑母抱置膝上，问：“儿欲得妇否?”汉武帝指着姑母的女儿说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈皇后后被弃长门，过着幽禁的凄凉生活。“金屋”，住这里是冷宫的借代。失宠的宫人，没有了宠幸之盛，没有了宴歌之娱，她囚居孤室，无人作伴，伤心落泪却没谁看见， 也就是说，连同情怜悯她的人也找不到。“泪”而有“痕”，暗指哭的时日久了，她陷入在天地长久有时尽，此怨绵绵无绝期的万分悲痛之中。室内沉寂得象与世隔绝似的，那室外又是怎样呢?第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的铺延，是说整个的庭院空荡荡地不见一个人影，没有一点儿活气，加上是暮春季节，没有绽开的繁花，没有生命的欢乐，这是什么地方啊!“春欲晚”的“欲”字下得好，说明春将消逝，包含着宫人有怨春归去的愁怅之情。她挽不住春天移动的脚步，叹恨不已。人们总是把春季比作人的青少年时代。“众芳芜秽，美人迟暮”，她会由花事已尽，想到自己年华的流逝，这就为她的泪水之所以无语倾泻， 乃至久而留痕，提供了具体的心理印证。结句“梨花满地不开门”，进一步衬托了失宠宫人的怨春情绪。已不是春风一吹，“千树万树梨花开”的时节了。辞春的梨花，四散飘零，遍地皆是，这会引起种种的恼人情怀。诗人将人物的感情与自然景象联系起来，意兴萧索，透露了生活在这样的环境里的宫人缠回的凄苦。 全诗色调灰冷，富有象征意蕴，以“日落”推出“黄昏”，以“春欲晚”示现“梨花遍地”，作为女主人公身世命运的形象写照，使景情化， 又使情景化，递邅交迭而不见迹象，颇为难得。另外，“泪痕”的“无人见”，庭空门掩，应合了女主人公的心境，写尽了她的衷曲与酸楚，象弹琴有弦外之音， 如吃橄榄有回甘之味。
唐代诗人刘方平的《代春怨》赏析
《代春怨》 朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。 赏析 这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见;至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。 “朝日”，犹日日，时俗口语;春暮莺稀，故谓“残莺”。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”(李重元《忆王孙》)。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开—— “庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。 这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的'吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。 “诗中须有人在”。这首诗句句写景， 却句句“有人在”，人与自然获得了奇妙的对应。“人”之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，“人”之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了“超妙”的艺术境界。
《月夜》刘方平 是属于中秋的诗吗？急急急
不是
诗里面的春气暖表明是春天
月夜
刘方平
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱。
译文：
夜半更深明月西挂照亮半边人家，
北斗七星横卧南斗六星也已倾斜。
今夜我忽然感到春天的温暖气息，
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的入。固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人。还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无征，不好去穿凿。
刘方平的《月夜》表达了诗人怎样的情感?
人的思想往往与行动有着很大的距离,思想上考虑成熟的东西有时却无法转化为行动；我们的情感也往往与理智不能和谐,理智上认为正确的,但情感却执拗地与它相抵触.要解决这种矛盾,就要增强律己力,也就是要善用思想来左右行动,善用理智来控制情感. 原谅那些曾对你做过错事的人,对你经营好人际关系有好处,但是把怨恨抛诸脑后,得到真正好处的人却是你自己. 如何控制情感 人非草木,熟能无情?有情感就有起伏波动． 每个人的情绪都会时好时坏．学会控制情绪是我们成功和快乐的要诀．实际上没有任何东西比我们的情绪－也就是我们心里的感觉－更能影响我们的生活了． 伤心时－当面和伤害你的人说清 人们每有所失－如友情,爱人和自尊心等,就觉得伤心．当觉得伤心时,应设法找出失掉的是什么?这种丧失对你有什么影响?所丧失的曾经满足你那些需要?失掉了今后能在哪里取得补偿? 你觉得伤心,而且知道是谁令你伤心,应该怎么办?如何可能,就去找那个人当面直说他伤害了你,怎么伤害了你和为什么你有这种感觉． 为什么告诉她?因为不论你是否喜欢,你的情绪一定要以某种方式发泄出来．倘若不向引起你情绪恶劣的人发泄（向她发泄是应当的）,这些恶劣情绪就会随时地发作．往往发作的地点与时间都不对的．妻子不在吃饭时向丈夫说出真心话,而在厨房里摔碟子,就是例子．最好的是在情绪开始恶劣时就向引起你这种情绪的那个人说明． 焦急时－不要躲避你所怕的事 人们在恐怕受伤害或有所丧失时就会变得焦急（忧虑,恐惧,紧张）．某十七岁少女在她母亲进医院检查和接受小手术时,家人为了不想让她担心,对她母亲觉的病况玮莫如深．她惟恐会有最不幸的事发生,开始怀疑每个打电话都可能传达坏消息．她非常焦急．仅能勉强应付学校和家里的工作．最后别人把她母亲的真相告诉了她,她便觉得好过多了． 如你感觉焦急,就应设法确定你恐怕丧失的是什么－是不是别人的爱和照顾?是你对情况和对自己本身的控制?还是你自己做日人的自尊心和价值感?想一想有什么能帮助你防止损失,或帮助你准备应变．不要因为想来太可怕而把他撤开．躲避你说怕的事,只能把事情弄得更糟,问题跟个难解决． 忿怒时－要多问问自己 被人得罪了,人们往往会发怒．你发怒的时候,要自问：”谁得罪了我?怎样得罪的?我对哪个人说了些什么?我本来要说些什么?为什么我没有说呢?” 怒和心灵受伤者,都应该即刻直接应付．例如张林抗议李小风开的舞会吵闹扰人．真实张林真正仇怒的原因是上次舞会李小风没有请他．而她和李小风说起来都是老朋友．”但是我们所开的并不是真正的舞会,”李小风解释说：”只是办公室的同事一起玩玩,所以灭有请你参加,难道你就为了那回事生气?” 倘若有人触怒了你,立刻对他讲明,大多数人都会表示歉意而刃和你继续做朋友．
《月夜》刘方平的唐诗鉴赏
月夜 刘方平 更深月色半人家， 北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖， 虫声新透绿窗纱。 刘方平诗鉴赏 《月夜》又题《夜月》，写的是诗人刘方平在一个初春之夜的感受，堪称一幅美好恬静的春夜图。 “更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”这开篇二句，是从视觉角度描写初春的月夜之美，而两句的着眼点又各自不同。首句为近景，是从空间的下方落笔，写出早春夜深时分皓月普照的景色。夜深人静，皓月西斜，将如水的清辉洒向大地，照到了地上人家的半边庭院。一个“半”字，用得精确传神，使画面明暗相间，错落有致。次句则写的是远景，是从宇宙空间的上端摹景的。在这迷人的'夜晚，天空月朗星稀，只有北斗、南斗等晶莹璀璨的星辰在夜空中与明月交辉，令人感到宇庙广袤，视野开阔。这一句是写景，同时也透露出月斜星横，夜阑更深时诗人难寐的信息，为下文作了铺垫。 三、四句“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，是用倒叙手法从心灵和听觉感受的侧面描写春夜的静谧风光。夜深更阑，诗人却毫无睡意，这是什么原因呢？我们只知道—— 惊蛰后的虫声突然在庭院的墙根下鸣起，奏响这一年的第一首春曲，将春的信息带到人间，使诗人蓦地因季节物候的变迁而惊心。在这春夜里，对春意有特殊敏感的小虫，成了报春的使者，从而使人感到“虫声”的可亲，可爱，悦耳，动听，而无声无形的“春气”也在“虫声”鸣唱中变得可触，可感，牵人情愫！“偏知”二字说明诗人平素对自然界物候变化不注意，只有今夜才感觉颇深的典型感受。 “新透”二字显示了虫声的巨大魅力，状出了“春气”不可阻御的伟力，将融融春意、盎然生机，一下子融“透”到读者心中。 这首诗，景中仍然深寓着诗人深沉的情思。特别是后两句，诗人见月色难寐，闻虫声更是辗转反侧，正所谓“春色恼人眠不得”，“偏知”二字也向我们提供了一些的信息—— 不知，还罢；一知，就深深拨动了诗人的心弦。至于这“情”的内涵，可能是诗人怀人伤春的恋情，也可能是感世伤时的积郁；可能是思念故乡的乡愁，也可能是感叹时光飞逝。这些都无确指，写得极其含蕴，而其惆怅的情绪，却溢于言表。 这首诗在造境方面，清丽淡雅，静中有动，以动显静，意韵流长。
