潘虹个人资料 潘虹个人资料介绍
1、潘虹，1954年11月4日出生于上海市，中国大陆女演员，表演艺术家。是首位登上《时代周刊》的华人艺人。
2、1979年，潘虹凭借《苦恼人的笑》一举成名。1983年至1994年，先后获得四届金鸡奖（三届最佳女主角，一届金鸡奖特别奖），三届金凤凰奖和三届小百花奖最佳女主角， 一届百花奖、华表奖、上海影评人奖和中国长春电影节，以及大马士革国际电影节和意大利陶尔米纳国际电影节等多项国内外最佳女主角。
3、1988年至2011年，潘虹先后获日本评选的“世界十大影星之一”；中国文学艺术界联合会“世纪之星”；对中国影坛有突出贡献的电影艺术家和中国电影百年优秀演员；大世界吉尼斯颁出的奖项――获得金鸡奖最佳女演员奖次数最多的人；第二届全国中青年德艺双馨文艺工作者；中国电视剧产业二十年群英盛典突出贡献人物。
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中文名：潘虹 外文名：Pan Hong 别 名：刘蓉华 国 籍：中国 民 族：汉族 身 高：172CM 出生地：上海市 出生日期：1954年11月4日 潘虹主演的电视剧介绍 在学校期间她参与了《青春》、《欢腾的小凉河》与《朝霞异彩》三部影片的拍摄，但都是潘虹毕业后才制作完成并公映的。 1981年，《杜十娘》是潘虹演艺生涯中的一个转折。影片中潘虹饰演的是一位虽沦落风尘，却出淤泥而不染的青楼女子。影片被送往亚洲国际电影节参展，同时，潘虹也凭借杜十娘夺得了第四届小百花奖最佳女主角奖和第六届大众电影百花奖最佳女主角提名的殊荣。 1982年，主演影片《人到中年》，饰演女主角陆文婷。这是一部展示出中国20世纪80年代知识分子的生存状态，具有强烈现实意义的影片。 1983年，《人到中年》被作为“中国电影新作”在日本东京展映。潘虹也凭借陆文婷的角色，获得第三届金鸡奖最佳女主角奖和第六届百花奖最佳女主角提名。同年，主演根据文学家巴金从1944年开始创作的长篇小说而改编的影片《寒夜》。潘虹饰演的女主人公“曾树生”，是一个很有时代感 的“花瓶”。她是那种既忍辱负重，却又找不到出路的另一种悲剧女性。获得了华表奖优秀影片和第九届香港国际电影节优秀影片荣誉证书，以及第三十八届戛纳电影节优秀影片荣誉证书，并成为中国第一次成功入围参赛戛纳电影节的影片。 1984年末，应香港导演李翰祥之邀，接拍由他执导的电影《火龙》，饰演溥仪特赦出狱后与之再婚的妻子李淑贤。此片获1986年香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男/女主角、最佳女配角、最佳编剧的六项提名殊荣。 1985年，主演陈家林执导的《末代皇后》，饰演时间跨越度从民国十一年到三十几年的皇后婉容。影片于1988年在叙利亚大马士革国际电影节上映，潘虹又再次夺得了最佳女主角殊荣。
电影演员潘虹个人简历
潘虹1954年出生于上海市，原名叫刘荣华。潘虹刚出生不久，父母就将她送到了乡下的外婆家，直到6岁潘虹才回到上海。潘虹的父亲在上海税务局上班，母亲也是知识女性，潘虹下面有两个妹妹。 上世纪60年代初，潘父遭受不公正待遇。为了不让妻子和3个女儿受到冲击，潘虹的父亲忍痛选择离婚。潘虹与二妹跟随母亲生活，三妹跟随父亲生活。潘虹跟母亲改姓潘，叫潘虹，二妹改名为潘彬， 1964年，潘虹刚10岁，父亲服用安眠药自杀身亡。三妹被送到哈尔滨，跟随叔叔生活。父亲非正常死亡后，潘虹在母亲的叮嘱下，一个人坐火车将父亲的骨灰送到父亲的老家哈尔滨。 潘虹的母亲要抚养两个女儿，面临经济、体力等种种压力。潘虹11岁时，母亲与远房表哥再婚，后母亲又给潘虹生下了一个妹妹。因为父母的原因，潘虹在成长的过程中，经历过很多艰辛。 身边人歧视她，孤立她，耻笑她，这让潘虹的性格越来越忧郁。她那双美丽的大眼睛里，忧郁的色彩也越来越浓。 中学毕业后，潘虹去了上海郊区的崇明岛前进农场当了一名工人。她除了要下地干活，还在食堂里卖饭票。 1973年，上海戏剧学院等全国4所艺术院校恢复办学，潘虹考入上海戏剧学院表演系，与著名演员奚美娟成为同班同学。 之后潘虹主演了《苦恼人的笑》《人到中年》《井》《杜十娘》《最后的贵族》《股疯》《末代皇后》《新上门女婿》《保卫孙子》等一系列经典影视剧。 她从上世纪80年代一直红到现在，可以与刘晓庆媲美，堪称影坛的常青树。潘虹3次夺得中国电影“金鸡奖”最佳女主角奖，还荣获大众电影“百花奖”最佳女主角等殊荣，是名副其实的获奖专业户。
潘虹演过的电视剧
1、《理智派生活》是由徐辅军执导，秦岚、王鹤棣、李宗翰领衔主演，包文婧、陈鹏万里、林昕宜、韦奕波、贺彬、康亢、佟悦、田淼主演，潘虹、包贝尔特别出演的现实主义话题都市情感剧，于2021年3月31日在湖南卫视播出，并在芒果TV同步播出。2、《老闺蜜》是由乔梁执导，王馥荔、潘虹、宋晓英、许娣、吴冕主演的都市情感剧。该剧讲述了同住在某街区的五位性格迥异的老太，因一场打假活动而相识并结成闺蜜，在历经生活中的悲欢离合后，最终开启寻找生命新价值之旅的故事。影视评价《老闺蜜》如果把戏更多集中在艾琳一个人的身上，独身、疾病，如何面对与战胜，戏或许会更有分量。5个人分散的戏并不比真实生活中的闺蜜情好看。“杂取种种人，合成一个”——剧本用的是鲁迅所说的人物塑造法，足以把老年问题的严峻性复杂性，令儿女辈需思考的赡养问题爱护问题，摆在桌面上。性格稍稍乖戾的人物，正是艺术要达到的比生活更强烈的效果。
