章子怡最近跟日本拍的那部戏叫什么名字？
狸御殿，是和小田切让演的，导演是铃木清顺，不过不是最近拍的，是05年的，他们还一起去了戛纳电影节 《狸御殿》：章子怡主演日本爱情故事片 片名：狸御殿 英文名称：Operetta tanuki goten 导演：铃木清顺 编剧：铃木清顺 主演：章子怡 小田切让 药师丸博子 山本早织 类型：爱情故事/喜剧/歌舞 上映日期：2005年5月28日(日本) 官方网站： http://www.tanuki-goten.com/ 推荐指数：★★★ 剧情简介 《狸御殿》是一个以鬼怪另类爱情为主题的魔幻故事片。影片以一个具有魔幻效果的预言开始，古堡之王Azuchi每年都要问一位先知谁是这个世界上最帅的人？这年他没有得到多年以来那个“是你啊”的答案，而被告知是他的儿子阿满由王子。嫉妒的古堡之王狠心把王子丢弃在深山里。在这里，王子与幻化为美貌公主的狸貉（章子怡饰）一见钟情…… 影片介绍 该片今年5月将在日本公映，并将参加戛纳电影节，看来章子怡今年会再度出现在戛纳红地毯上。在官方海报上，公主章子怡身着日本和服与日本影星小田切让扮演的“羽千王子”相拥，占据了中心位置。《狸御殿》根据日本民间传说改编，讲述的是一只幻化为美貌公主的狸貉与被放逐的年轻王子的爱情故事。在20世纪中期，曾被改编成日本风靡一时的音乐剧，日本资深导演铃木清顺此次首度将它改编成电影，在拍摄中他十分大胆地采用了舞台剧的结构…… 幕后花絮 现年八十一岁的铃木清顺导演，早在筹拍《Operetta狸御殿》的初时，已为选角而大伤脑筋，尤以狸猫化身成人类的女主角“狸姬”，他一直希望由影迷公认的大美人担任演出，千挑万选下，最终拣选了章子怡。 由于电影乃改编自日本民间故事，所以今次采用崭新手法拍摄，首次接拍日本片的章子怡，即被当地传媒形容为从影以来的一大挑战。章子怡最近接受日本传媒访问时，她笑称：“这次扮演的狸猫角色，竟然没有尾巴呢！不过可以穿不同款式的传统和服，真的非常高兴！”对于能跟日本一代大导演铃木清顺合作，章子怡竟指对方似足圣诞老人……
请介绍一下日本电影导演小林正树？
1916年生于北海道小樽市。在早稻田大学文学部毕业后，进入松竹大船摄影所，在木下惠介手下当副导演。1952年导演的《儿子的青春》是他的一部处女作。之后《美丽的岁月》则为其理想主义之代表作品。1959年至1961年所拍摄的《人的条件》则以反战思想不诉求。继而拍了《切腹》和《怪淡》等时代剧受到戛纳电影节的青睐，获颁评审委员特别奖，因而在国际影坛中大放异彩。1968年拍摄了《日本的青春》，展示了战争期间渡过青春的一代人的艰辛和迷茫；1982年他完成长达四个小时的纪录片《东京载判》。接着又根据连合赤军事件拍摄了《没有餐桌的家》。他自78年的代表作《燃秋》之后，又拍了不少剧情片。
小林正树作为战后最有成就的日本导演之一，以他敏锐的视角触及人性和在非常状态下的人性的变异，除了他为中国观众熟悉的《怪谈》（二十世纪最伟大的神鬼电影，它的特效和影像想像力是非数字年代最具有东方神韵的作品之一），而他的《切腹》则彻底动摇了日本武士道文化的根基，人性的弱点和恐惧在此片一览无遗。
但是，小林正树最大的意义是他对于日本侵华战争的自觉反思，这个立场来自他在冲绳守卫战当过俘虏的经历，这样的人生履历让他明白战争的给双方带来的苦痛。他的《东京审判》是迄今为止最重要同题材电影，而他自始至终站在人性角度去探索战争责任的问题是一种经历之后的自觉。
小林正树拍摄于1959－1961的史诗巨作人间六部曲《人间的条件》取材于五味川纯平的原著《人间的条件》。是反映日本在中国东北（满洲）日本殖民者的电影，导演站在人道主义的立场上对战争给双方的影响做了反思，本片的故事背景是一九四三年的满州，在太平洋战争后期反对日本军国主义的男主角尾，在满州为其人道主义立场努力终生的故事。它探索了非正常状态下人的心理和疑问。主演是促代达矢，新珠三千代，金子信雄。
影片六部分别是
第一部：纯爱编
第二部：激怒编
第三部：望乡编
第四部：战云编
第五部：死的脱出编
第六部：旷野的彷徨编
电影的一、二部主角以人道改革方针对待中国工人而遭失败的经过，并探讨殖民者的良心问题。三、四部描述男主角尾在军队中亲闻被迫参战同胞的悲惨境遇。五、六部内容讲述已成为北满州逃兵的尾，因抗争而致死的经过。
我始终认为一个站在人性角度反思人类过责的导演是伟大的，战争双方首先都是人，人的内心都有邪恶（撒旦）和人道（信仰救赎）的两部分，作为战争个体的尾的自觉反战是人性升华和看见惨烈之后的人性转向，它不是单边主义的狭隘立场，它是人性在战争状态下被扭曲后的良知反思，促使观者对人道善意与屈服邪恶的矛盾问题留下重审空间。
狸御殿的影片评价
《狸御殿》呈现一片活脱脱的舞台剧风貌，布景明目张胆的假，一大朵一大朵的云用钢丝吊着，舞台前后的植物完全就是单块直板，而离开舞台剧的模式，较值得一看的便是山水画与真人的结合了，尤其是当狸姬划着船载雨千代王子的时候后面就是我常看到的关于水纹波浪的国画，章子怡就那样的在假的波浪中急转弯然后避开海浪，当然可能做平面设计的人会对这些较感兴趣点。除了美术的可圈可点，电影里面所包含的日本歌剧、摇滚、说唱、R&B、西方歌剧等不同风格基本做到不算突兀，而配合音乐而涵生的舞蹈更是包括日本传统歌舞伎、芭蕾舞、踢踏舞等，堪称感官大杂汇。至于演员的表现，章子怡不算亮眼，华丽烦琐的服装下是生硬转化的表情，如果导演一心追求这种效果的话那也就无话可说了，可她又偏偏演不出神话人物的假，加之电影中混杂的各种语言让人很是不知所措，亦因为这样的缘故，导致其中一些亮点需要在看第二遍的时候才会注意到。相反男主角小田切让非常的俊美，让观众相信他真的可以迷到狸姬，而脸部表情的转变也是有根有据的，来得自然得多，也阴柔得很日本。其他配角基本极尽夸张之能事，女性在其中的强势是比较意外的 。（网易娱乐评）《狸御殿》虽然是传说故事，但铃木清顺执导的该片还是非常私人化，因此在看片过程中难免会产生对其叙事风格的困惑，如果对传说原型了解不多更是会增添障碍。但故事本身显然不是该片的最大看点，铃木在这部歌舞片中将各种元素融为一炉，让影片成为一次奇特的狂欢。佛教与基督教同台登场、舞台剧式的场景运用，古典绘画与影像的巧妙结合、以及rap、J-pop、拉丁等多种音乐形态，将古代与现代、东方与西方、平面与立体的界限一一打破，百无禁忌——与其说打破了界限，毋宁说铃木清顺像他过往影片中所做的一样，平地起高楼，重新构筑了一个幻想世界。汪洋恣肆的夸张想象是这里的唯一准则。当然，享受幻想带来的乐趣的同时，也可以欣赏尚显青涩的小田切让与章子怡在片中的谈情说爱 。（腾讯娱乐评）
