长信怨王昌龄解析
哈喽，大家好！今天要给大家讲解的是《长信怨》；
《长信怨》一般指的是《长信秋词五首》《长信秋词五首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品，这五首七言绝句以凄婉的笔调，运用心理描写以及对比手法，从不同角度表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情，这组诗是唐代表现宫怨主题的代表作，诗中的心理刻画细腻入微，使诗篇别具一种真实与动人的艺术感染力；
今天我们一起来看其中的第五首，长信秋词五首，其五，长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
这是一首抒发宫怨的诗歌，昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠的嫔妃，长信宫是在赵飞燕得宠时，失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃，我们一起来看这一句，【白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情】，这两句运用对比描写，写出失宠与得宠截然不同的差距，【白露堂中细草迹】，是指失宠嫔妃的宫闱清冷、杂草丛生，一片荒凉凄清，也使得人物显得十分幽怨；
接下为【红罗帐里不胜情】，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话语，王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象地刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材，表达了作者对那些嫔妃寄予深深的同情之情；
好的，以上就是本期关于《长信怨》的全部内容，我们下期再见。
王昌龄《长信怨》
长信怨
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
注解
1、奉帚句：意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。
2、团扇：相传班婕妤曾作《团扇苻》。
3、日影：这里也指皇帝的恩意。
译文
清晨金殿初开，就拿着扫帚扫殿堂；
姑且手执团扇徘徊度日，消磨时光。
即使颜白如玉，还不如丑陋的寒鸦；
它飞还昭阳殿，还带君王的日影来。
赏析
这首宫怨诗是借咏汉班婕妤而慨叹宫女失宠之怨的。婕妤初受汉成帝宠幸，后来成帝偏幸赵飞燕妹妹，她即求供养太后于长信宫。诗的首句即写供奉太后之事；二句写婕妤曾作“团扇诗”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋凉被弃箧中；三、四句写虽颜美如玉，失宠之后却不如丑陋的乌鸦。以颜色比颜色，虽不同伦类，却显得奇特精巧，写出宫女失宠之后，对其同类的嫉羡之情。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。的翻译
翻译：金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。出自：唐 王昌龄《长信秋词五首 其一》原诗：长信秋词五首 其一金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。释义：金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。玉枕：即枕头。南宫：指皇帝的居处。扩展资料主旨：这首诗运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。作者成就：王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意等方面均有很高造诣。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。一诗的解析
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 这首宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为《秋词》。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。满意请采纳
王昌龄《长信怨》全文及赏析
《长信秋词五首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品。这五首七绝以凄婉的笔调，运用心理描写以及对比手法，从不同角度表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情。这组诗是唐代表现宫怨主题的代表作，诗中的心理刻画细腻入微，使诗篇别具一种真实与动人的艺术感染力。 《长信怨》 作者：王昌龄 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 【注解】： 1、奉帚句：意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。 2、团扇：相传班婕妤曾作《团扇苻》。 3、日影：这里也指皇帝的恩意。 【韵译】： 清晨金殿初开，就拿着扫帚扫殿堂; 姑且手执团扇徘徊度日，消磨时光。 即使颜白如玉，还不如丑陋的寒鸦; 它飞还昭阳殿，还带君王的日影来。 【评析】： 这首宫怨诗是借咏汉班婕妤而慨叹宫女失宠之怨的。婕妤初受汉成帝宠幸，后来 成帝偏幸赵飞燕妹妹，她即求供养太后于长信宫。诗的首句即写供奉太后之事;二句 写婕妤曾作“团扇诗”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋凉被弃箧中;三、四句写虽颜 美如玉，失宠之后却不如丑陋的乌鸦。以颜色比颜色，虽不同伦类，却显得奇特精 巧，写出宫女失宠之后，对其同类的嫉羡之情。 更多相关热门文章推荐阅读： 1. 唐诗三百首--李商隐--《无题(相见时难别亦难)》--原文,翻译,赏 2. 王昌龄的《长信怨》全文赏析 3. 王昌龄《出塞》全文及赏析 4. 长信怨(王昌龄) 5. 长信怨五首(王昌龄) 6. 王维《秋夜曲》全文及赏析 7. 司空曙《喜见外弟卢纶见宿》全文及赏析 8. 孟浩然《宿建德江》的诗意 王昌龄《长信怨》全文及赏析
