什么是富春山居图？
引言：历史当中有很多文化瑰宝，都流传了下来，这些受了时代影响的文化再次出现在人们的面前的时候，人们都会为它的美丽而惊叹。一、《富春山居图》《富春山居图》是元朝焕江黄公望在1350年的时候创作完成的纸本水墨画，这幅画被誉为“画中之兰亭”，而且这幅画作是中国十大传世名画之一，这幅作品是黄公望为师弟郑樗所画的，这幅画作主要以浙江富春江为背景，全图采用了墨淡雅的方式，用山和水的布置，和墨色一起进行渲染，让这幅画充满了变化的感觉，因此这幅画也受到了很高的地位。二、《富春山居图》的历史在乾隆年间的时候，一副富春山居图被征收了宫中，因此受到了乾隆皇帝的喜爱，但是在隔了一年以后又一副富春山居图进入了清宫，前面的称作是子明卷，是后人伪造的，后者是无用师卷，这个才是黄公望的真迹，但是乾隆皇帝却认定子明卷是真的，而且还在假话上面加盖了玉玺，还和大臣们在留白处赋诗题词，然后到了近代学者才翻案，从而保住了一个完整的无用师卷“剩山图”，如今收藏在浙江省博物馆，而富春山居图无用师卷则收藏在台北故宫博物院。三、《富春山居图》描绘的意境这幅画作以长卷的形式，主要描绘了富春江两岸初秋的美丽景色，同时也画出了丰满耸翠和松石挺秀的样子，而且远处的云山烟树和村社都没作者描绘的有声有色，而且变化无穷，作者以清润的笔墨和简单的意境，把浩瀚连绵的江南山水表现的淋漓尽致，整幅画作达到了山川浑厚的意境，这个画卷为六接的纸本，在画史上也有有很大的影响。
什么是富春山居图？
引言：富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。 以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。 富春山居图被誉为“画中之兰亭” 《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。 一、富春山居图的历史富春山居图全图明末原为董其昌收藏，之后董其昌转卖给吴之矩，骑缝印是吴之矩盖的，清初顺治年间画传给儿子吴洪裕。吴洪裕过世前，决定把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬，这些画丢到火炉时，侄子吴贞度从火堆抢救“富春山居图”，但画卷已经被火烧成一大一小两段。二、《富春山居图》的内容《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。近景坡岸水色，峰峦冈阜， 陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。有时江面辽远开阔，渺沧海之一粟；有时逼近岸边，可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静。三、《富春山居图》对后世的影响《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，发展传统，画出浙派笔墨的时代新貌。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致。
富春山居图画的是哪里?
富春山居图画的是浙江富春江。富春山居图以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间。可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。富春山居图的特点：《富春山居图》是元朝的书画，由画家黄公望于1347年至1350年间完成，这幅画以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝前、后两段分别收藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院。《富春山居图》，从布景到造型语言都反映出将主观情怀融于自然景物中，创造了“平淡天真”的艺术境界。
富春山居图画的是哪里?
富春山居图画的是浙江的富春江。浙江富春江是元代画家黄公望所画富春山居图的原创地，黄公望在晚年时期，隐居在浙江富春江一带，用了7年时间，创作了一幅煌煌巨制富春山居图。富春山居图属于纸本，水墨画作，纵33厘米，横636.9厘米。具有极高的艺术水准，对后世特别是浙派画家影响极大。无数浙派画家在吸收《富春山居图》绘画艺术营养的基础上，开创了浙派笔墨的新时代。富春山居图相关故事黄公望画完《富春山居图》后，将它送给了全真教同门师弟郑樗，郑樗因此成为《富春山居图》的第一位藏主。郑樗，字无用，也是一位小有名气的书画家。郑樗敏锐地看到《富春山居图》的价值，忧心忡忡地表示这幅画可能会有巧取豪夺的命运。
