杨三姐告状是什么剧种
杨三姐告状是评剧。《杨三姐告状》是一个评剧（传统剧），该剧讲述的是杨三姐为姐报仇，控告河北省滦县暴发户高贵章的第六儿子高占英，并最终成功报了血海冤仇的故事。是评剧前辈成兆才先生根据民国初年的真实事件创作编写的。河北省滦县暴发户高贵章的第六儿子高占英，曾娶雇农女儿杨二姐为妻。高占英与大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，杨二姐苦口规劝，高占英不听，反与裴氏、金玉及其族叔高贵和同谋将杨二姐害死。杨三姐随母来高家吊丧，发现情况可疑，便毅然要为杨二姐报仇。杨三姐滦县控告，遭受了贪官污吏百般刁难，断高家赔款了案。最后上告到天津高等检查厅，恰巧军阀出身的杨厅长刚到任，沽名钓誉，立刻准诉，杨三姐报了血海冤仇。精彩片段介绍成兆才根据真人真事改编。故事说的是民国七年，滦县士豪高贵章之子高占英，娶雇农之女杨二姐为妻。高流氓成性，与其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，杨二姐好言劝夫改邪归正，高非但不听，反起歹意，伙同裴氏、金玉及其族叔高贵和（高拐子）将二姐害死。杨三姐随母到高家吊孝，发现疑迹，要求辨明二姐死因。高家百般阻挠，掩盖事实真相。杨三姐愤而赴县衙告状，县官受贿，贪赃枉法，判高家赔款了结。杨三姐不服，又赴天津高等检查厅上告。新任厅长为沽名钓誉，立即准诉，经开棺验尸，查明真相，将凶手法办处决。杨三姐告状获胜，杨二姐之冤得雪。
杨三姐告状演员表
《杨三姐告状》演员表如下：杨若兮饰 杨三娥寇振海饰 高敬堂王欣雨饰 金玉蒋恺饰 高成栋刘金山饰 陶钰周舟饰 刘文彪王刚饰 吴献铭臧金生饰 熊总督邓英饰 林媚春洪宇宙饰 瑞王爷李明饰 杨康源高瑜饰 杨二娥杨三姐告状剧情简介：山东藩台杨康源一人承担了挪用军饷的罪责。临刑前，他把妻女托付给山东巡抚高敬堂。被罢官的高敬堂赎出了被卖进妓院的杨妻及女儿杨二娥和杨三娥，并命次子高成栋娶二娥为妻。高敬堂的填房夫人林媚春和高成栋有私情。见高成栋成婚，林媚春妒火中烧。在林媚春的舅舅吴献铭的安排下，二娥在林媚春房里撞见了衣衫不整的高成栋。当三娥找高成栋算账时，二娥把事情按了下去。高成栋担心二娥说出实情。吴献铭给了他一包砒霜。二娥喝下放有砒霜的汤药后，对高成栋说出了肺腑之言。酒醉后的林媚春撞见了二娥七窍流血的尸体。被买通的阴阳先生说二娥死于血崩之灾。杨母和三娥赶到高家时，二娥已经入殓。三娥想不明白：二娥怎么会突然死了呢。三娥要求开棺遭到拒绝。杨康源的文书黄全，辞职回乡照顾杨家母女。他帮三娥写状纸状告高家。高敬堂要杨母管住三娥。
评剧《杨三姐告状》讲的是什么事？
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《杨三姐告状》的事件原型：民国七年，滦县土豪高贵章之子高占英，娶雇农之女杨二姐为妻。高流氓成性，与其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，杨二姐好言劝夫改邪归正，高非但不听，反起歹意，伙同裴氏、金玉及其族叔高贵和（高拐子）将二姐害死。杨三姐随母到高家吊孝，发现疑迹，要求辨明二姐死因。高家百般阻挠，掩盖事实真相。杨三姐愤而赴县衙告状，县官受贿，贪赃枉法，判高家赔款了结。杨三姐不服，又赴天津高等检查厅上告。新任厅长为沽名钓誉，立即准诉，经开棺验尸，查明真相，将凶手法办处决。杨三姐告状获胜，杨二姐之冤得平。
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这是一个正义与邪恶之间较量的主题，在封建社会晚期这样一个特定的历史时期内，一个弱小的女孩子，为了替自己的亲人伸冤，不畏强暴，百折不挠，与官府豪绅抗争，与权势和金钱抗争，终于弄清案件真相、最后使正义得以伸张。她的精神和勇气告诉我们一个真理——正义永远会战胜邪恶。在这一点上电影和电视剧没有质的变化，只是表现手法不同。
究竟是权大还是法大？究竟是钱大还是理大？这是广大劳苦大众始终在探求的一个问题。在那个有钱就能使鬼推磨，有钱就能贪赃枉法的极端腐朽的时代，老百姓即便浑身是理也告不倒带血的钱！老百姓就算有天大的冤屈，也告不倒那些枉法的贪官！
电视剧《杨三姐告状》正面表现的是杨三姐不畏强权的勇气和宁死也要讨个说法的刚烈；鞭挞的是那腐朽的社会制度和那个时期的种种丑恶和黑暗。
这个故事还告诉我们，那个时代和类似的悲剧，永远也不要再重演！这也是这个电视剧的现实意义所在。
通过这个故事可以联想到当前社会老百姓告状难的原因：
其一，中国的老百姓是很怕官的，很怕打官司的，大凡真正的告状者，往往是在自己的利益损害而又无法忍受的情况下，为了求得基本生存而不得不采取的一种自我保护的“本能性行为“。告状实际上是一种“强者”与“弱者”之间的“对抗”，在这种“对抗”之中，“弱者”往往是处于“绝对的劣势”之中，这就决定了告状者的“先天不足”，而要改变这种力量不成比例的“对抗”，对一般平民百姓棋逢对手说，是异常艰巨的。
其二，大凡真正的告状者，在很多情况下是一种“个人行为”，而“被告者”呢？则往往是一个单位组织或单位组织的“头头”或是有权势的人物，而他们实施的行为则是一种“组织行为”。一般来说，当“个人行为”与“组织行为”之间发生“对抗”时，“吃亏”的往往是“个人行为”。为何？简单得很，因为“资源优势”在“组织（或头头）”这一边。“个人行为”无论是在力量、精力、物力、时间等方面都无法与“组织行为”相抗衡的。而且，在这不成比例的“对抗”中，被告状的“组织”还可以运用权力的力量对告状者采取种种的所谓“组织措施”，给告状者穿上各种各样的“玻璃小鞋”，使告状自不能动弹；这个“组织”甚至还可以动用舆论的力量，一方面为自己涂脂抹粉，另一方面将告状者弄得“人不像人，鬼不像鬼”的……所以有很多告状的结果往往是：告状者的告状还没有什么结果，告状者已经被搞得“筋疲力尽、心力憔悴”，有的甚至被搞得家破人亡，一付惨不忍睹的样子。
其三，因为有的当官者的心态与过去也不太一样了。过去的当官者，心地比较地纯，对那些不公、不平的事，即便是民不告，当官的也是要要去管的、抓的、究的。而现在呢？有不少当官的，“****”只是挂在口上，至于那个“权为民所用,情为民所系,利为民所谋”、“群众利益无小事”他也经常说，然而就是光说不练，官僚主义极其严重，对那些不太好办的、难办的事，能不管的就不管，能推的就推，上级来查，他就说：“我早就发了公文”了，有的还美其名曰：“保持稳定。”有的当官者还以“势利眼”的心态去“审时度势”：势力大的，尽量不管；后台硬的，尽量不管；跟自己有利害关系的，尽量不管；有时候他们会想：我又何必为了一个平民百姓去得罪人呢？！有的下干脆就将屁股坐到有钱人那里，吃人家的、用人家的、拿人家的……一般来说，在“关系网”充斥社会的今天，在腐败已经渗透到司法机关的今天，老百姓要想打赢官司实在是很不容易的。
其四，因为一般人目前的心态与过去很不一样了。过去在社会风气好的时候，人们往往是见义勇为、拔刀相助，对不公、不平的事还能挺身而出，坚持真理，说句公道话中有话。而现在呢？社会风气变了，不少人变得更“精明”了，有很多是为“权势原则”、“利害原则”、“利益原则”所左右，往往采取多一事不如少一事的态度，能不管的就尽量不管，能躲得远远的就尽量躲得远远的，能……所以经常有这样的事发生：在恶势力猖獗上区，有的明明是“知情人”，然而一到“紧要关头”，就装作糊涂了，就缩了回去，还有的人甚至在恶势力的胁迫下或是在金钱的诱惑下，故意作伪证。因为“人心”不向着“弱者”，告状者得不到有力的支持，要想打赢官司着实不易。
其五，还有一些说不清道不明的因素在作怪。譬如，当地的一些“父母官”的自尊心就特别地强，他们特别地不愿看到自己的部下向上级领导反映情况（或告状），因为自己过去向上级汇报的都是一派“大好形势”，而你这个“刺头”却偏偏去说了那么多的不是，认为是故意找我的不是，故意找茬，使自己丢了面子，下不了台，所以，你越是告状，我就越不理你，就越要给你小鞋穿，反正上级领导也不会因这点“小事”将我“怎么地”，更不会为此来撤我的职、罢我的官。结果呢？双方谁都不让步，于是就拖着、僵着，吃亏的当然是告状者。因为当地的一些“父母官”并不因为这个“拖”、“僵”而损失什么，而对告状者来说，因为这个“拖”、这个“僵”而被弄得什么都做不成，什么都办不了，有的甚至连维持自己的生计都很困难。……于是，就这样，有许多告状官司成了永远煮不熟的“夹生饭”。 http://www.bokequn.cn/artical/234422.html
什么是三流明星
三流明星就是在电视剧和电影中经常做客串的明星，这种人总会让人觉得眼熟但就是叫不出名字。客串一般都指一个比较知名的人物（可以是演员，也可以是其他行当的知名者，比如导演、主持人、模特）在某个戏里演一个戏份很少的小人物，只露几下脸，说几句话（没台词的没见到过，给他们面子导演也肯定会安排说几句的），这样做可以给戏增加些卖点，也比较有搞笑效果，（张艺谋就在大宅门里客串过一个太监）。扩展资料：客串效应人们把那些原先并非从事某种科学研究的人利用自己所从事研究学科的理论或方法对这种科学进行研究，并产生重大影响的现象，称为“客串效应”。 一、教育科学的综合性为“客串效应”的发生提供了可能。教育是一种复杂的社会现象，即存在教育内部各因素的相互作用，也存在来自外部各种因素的制约和影响，教育表现出综合性特点，教育科学可能而且需要不断吸收各门学科的研究成果与方法来发展和完善自己的体系。二、社会对教育日益强烈的需求是“客串”发生的直接动力。社会对教育的需求日益强烈，于是，一些自然科学家及其它社会学科的有识之士采取了“客串”的方式，投身于教育的研究。三“客串”者具有一定的优势，为“客串效应”的成功奠定了基础。“客串”教育科学的人虽是“外行”，但正是因为是“外行”所以没有所谓“科班”出身的教育科学研究者的那种定势，因而容易发现教育科学中存在的问题。
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